ANDY TORBET miluje výzvy, takže když mu Suunto odhodil rukavici, aby vytvořil 360° VR krátký film, rozhodl se zkusit něco jiného a se svým týmem specialistů na jeskynní potápění zamířil do podzemí ve Francii. Fotografie od RICH STEVENSON
Jeden z největších problémů, kterým čelíme tvorba filmu zahrnující technické potápění je lehké. Ať už jste 100 m hluboko v Lamanšském průlivu nebo jen 100 m uvnitř podvodní jeskyně nebo zatopeného dolu, světlo je nedostatkové. A je důležité, když se kamera natočí.
Přečtěte si také: Dive Odyssey: Behind the Scenes
Tento problém je dost obtížné řešit při konvenčním natáčení, kdy natáčíte jedinou kamerou v jednom směru a kameraman vidí, co natáčí. Ale najednou nic z toho neplatí, když jedete 360, a není to jediný problém, se kterým se potýkáte, když se snažíte střílet do všech směrů najednou... pod vodou i pod zemí.
Technické potápění pro natáčení filmů
Dostal jsem od společnosti Suunto za úkol vytvořit film, který si lidé mohou prohlédnout buď na svém smartphonu, nebo pomocí VR brýlí, jako je Oculus Go. Nebylo to zaměřeno ani tak na potápěče, jako na širokou veřejnost, aby propagovalo a inspirovalo lidi k možnostem a podívané ponořené říše. Věřím, že ctností 360 je dopravit někoho na místo, které by jinak nikdy nezažil.
Viděl jsem předchozí podvodní 360 tvorba filmu vyráběné potápěči na tropických útesech nebo obklopené žraloky v mělkých vodách u karibského ostrova. To jsou skvělé… ale… tyto věci můžete vidět s nejzákladnější potápěčskou kvalifikací, nebo dokonce jen s použitím šnorchlu.
Také se poměrně snadno natáčí, protože přirozené světlo, které proniká do prvních metrů průzračně modrého moře, vše osvětluje stejně dobře.
Ale v té době ještě nikdo nepřijal výzvu pokusit se vytvořit film, který by diváka přenesl do světa, kam se dostane jen velmi málo lidí, dokonce i potápěčů – rozhodl jsem se, že se pustím do jeskynního potápění s kamerou.
Očekával jsem, že budu potřebovat hodně experimentování, abych zjistil, jak osvětlit každou scénu a rozhodnout o poloze kamery a jak se potápěči budou pohybovat rámem. Jít někam do neznáma by zvýšilo zátěž.
Jeskyně v oblasti Lot ve Francii jsou dobře známé britským jeskynním potápěčům, jsou snadno dostupné z domova a mají dostatek možností nabídnout něco v dobrém stavu bez ohledu na aktuální počasí.
Přizval jsem Riche Stevensona, mého přítele a kameramana, kterého používám nejčastěji na natáčení technických ponorů. Zná dobře francouzské jeskyně, má zkušenosti s natáčením 360, je vždy připraven řešit nové výzvy natáčení pod vodou problémy a hodně jsme spolu natočili na velmi temných místech po celém světě.
Potřebovali jsme také třetího potápěče, který by držel vybavení, pomáhal osvětlovat scény a fungoval jako třetí „hvězda“ našeho filmu. Phil Short zná francouzské jeskyně ještě lépe než Rich a v posledních letech se podílel na natáčení. A skutečnost, že jsme všichni mohli strávit čtyři dny cestováním a sedm dní žít spolu, aniž bychom se navzájem zabíjeli, byl faktor, který by se při sestavování týmu nikdy neměl přehlížet.
Nastavení kamerového zařízení
Kamerové zařízení by bylo postaveno na suché zemi a poté utěsněno ve svém krytu. To znamenalo, že bychom neměli možnost upravit žádná nastavení, jako je clona nebo ISO, které byste normálně měli pod kontrolou s konvenčním natáčení pod vodou Fotoaparát. Jediné, co jsme mohli udělat, bylo stisknout Record a Stop.
Richovým hlavním úkolem tedy bylo méně být kameramanem jako lightmanem. Vliv na to, co bylo vidět a co ne, zda to bylo podsvícené nebo přeexponované a jak bude každá scéna vypadat, by musel být řízen počtem, výkonem a umístěním podvodních natáčecích světel – a tím, kde budou potápěči zasvítili pochodněmi a prošli rámem.
Typ speciálního vybavení také znamenal, že jsme nemohli sledovat, ať už živě, nebo v přehrávání, to, co bylo natočeno, dokud jsme nebyli z vody a nerozebrali kryt a kamery.
Pro režiséra a ještě víc pro kameramana je těžké pracovat, když nevidí, co se točí. Ale mohl jsem podrobně popsat, jak jsem chtěl, aby celkový film vypadal a působil, a pak popsat každou scénu pomocí storyboardy, aby odpovídal filmu, který jsem měl v hlavě předem sestříhaný.
Mechanika problémů, které přicházejí s natáčením 360 v temné jeskyni, nebyla mým, režisérovým problémem. Pod vodou by bylo Richovým úkolem, aby tyto obtížné záběry fungovaly.
Po několika seznamovacích jízdách a ponorech na jiných místech jsme se rozhodli soustředit na Emergence du Ressel. Je to pravděpodobně nejpopulárnější a nejznámější jeskynní ponor ve Francii a byl v té době v nejlepším stavu ze všech lokalit.
Je neobvyklé, že se ponoříte do řeky, abyste našli vstup/výstup v ní řečiště. Je zde řada prostorných průchodů, které nám poskytly pracovní prostor, který jsme potřebovali, spolu s velkými komorami a několika vertikálními kapkami. Film potřeboval jen asi pět minut, ale potřebovali jsme dostatek rozmanitosti, abychom lidi zaujali a ukázali jim skutečný zázrak potápění v jeskyni, jako je tato.
Měli jsme dva způsoby natáčení – držení návazce v ruce při plavání nebo nehybné na stativu. První celý den byl považován za zkušební. Experimentovali bychom s co největším počtem konfigurací osvětlení v co nejvíce různých oblastech. Bez možnosti vidět, co jsme natáčeli, bychom museli kvalifikovaně odhadovat a pak kontrolovat výsledky během povrchového intervalu.
Očekával jsem, že odepíšu první dva dny alespoň při vymýšlení zhruba nejlepšího způsobu nastavení každého záběru. Jakmile jsme to věděli, vrátili jsme se a natáčeli každou scénu s použitím nepatrných variací těchto řešení, abychom měli širokou škálu možností, ze kterých si vybrat.
Jak to bylo, Rich se první den docela přiblížil dokonalosti. Jeho čas strávený mimo natáčení dokumentů, místo toho, aby pracoval na dramatech, reklamách a celovečerních filmech v podvodních studiích, kde je „jevištní osvětlení“ součástí výpravy, byl velmi užitečný.
Potápění pro každý výstřel
Udělali jsme až tři ponory denně, většina z nich trvala dvě hodiny, protože nás omezovala výdrž baterie kamerového zařízení a světel. Také jsme nechtěli příliš točit bez kontroly záběrů, abychom mohli případné úspěchy aplikovat na další scény nebo omezit efekt případných chyb.
Mezi ponory jsme dobíjeli soupravu, prohlíželi si záběry, jak nejlépe jsme uměli (nemohli jsme si je na místě prohlédnout v plných 360), jedli, pili a podávali zprávy. Pak bychom podrobně naplánovali a sepsali další ponor a vrátili se.
Každá scéna musela být naplánována tak, aby bylo zajištěno, že i když akce bude vždy tam, kde byli potápěči, bylo stále co vidět a objevovat, kamkoli se podíváte.
To znamenalo vybrat části, kde se průchody setkávají, a zajistit, abychom se rozmístili ve větších komorách nebo se pohybovali v linii s kamerou, kterou držel prostřední potápěč. Dokonce i vzdálenost mezi potápěči a rychlost, kterou jsme plavali, bylo třeba vzít v úvahu, abychom ukázali měřítko, tvar a orientaci výrazných tunelů, šachet a místností.
Střihový proces byl také složitější než u běžného filmu. Nejprve bylo nutné všechny klipy sešít a opravit jejich zarovnání. Poté, jako při normální úpravě, jsem prošel všechny klipy a vybral ty, které jsem potřeboval. Některé záběry jsem také testoval na potápěčích i nepotápěčích, abych zjistil, které měly největší dopad.
Překvapivou poznámkou některých nepotápěčů bylo, že ze sekvencí, ve kterých bylo zařízení drženo v ruce, se cítili trochu dezorientovaní a z dlouhých sekvencí, jako je tato, nebo z příliš mnoha z nich, by jim bylo trochu špatně.
Poté, co jsem si vše prohlédl v 360°, poslal jsem zpět seznam částí nebo klipů, které jsem chtěl v jakém pořadí, a střihač sestavil konečný film. Po potvrzujícím zhlédnutí, aby se ujistil, že vše dobře teče, provedl finální leštění (upravení úrovní, barev, kontrastu a přidání hudby a titulků) a film byl hotov.
Práce v dobrodružných a podvodních médiích může zvenčí vypadat jako strašná zábava. To však neplatí vždy. Mohou existovat maxima, ale také mnoho minim.
Ale se zájmem, který vzniká nutností překonávat nové technické výzvy, skvělým produktem, který se nakonec objeví, šancí pracovat na jednom z nejlepších evropských potápěčských lokalit a šancí dělat to všechno se svými přáteli... no, tahle práce byla přesně tak zábavné, jak to zvenčí vypadá. Vlastně víc.
Takže ať už jste jeskynní potápěč, který se chce podívat na slavného Ressela, potápěč, který uvažuje o tom, že by se pustil do jeskynního potápění, nebo potápěč či nepotápěč, který chce jen nahlédnout do této mimozemské říše ze světa v pohodlí vašeho domova přejděte na stránku Suunto Diving UK Vimeo a najděte Video jeskyně Suunto 360. Můžete jej sledovat s jakýmkoli chytrým telefonem, nejlépe ve tmě.
Také na Divernetu: Potřebujete být fit k potápění?
