Jak jsme dělali Last Breath

FILMOVÝ ROZHOVOR

Nový film založený na neuvěřitelném, ale pravdivém příběhu saturačních potápěčů v Severním moři je nyní v britských kinech – STEVE WEINMAN hovoří s režiséry Alexem Parkinsonem a Richardem da Costa…

Také se podívejte Poslední dech, recenze původního filmu a  20 titulů pro potápěče streamované na Netflixu.

Je to první projekt, na kterém jste společně pracovali?

ALEX: Ano, ale už se nějakou dobu známe. Poprvé jsme se potkali, když jsem točil film o lidech žijících jako prasata, pro které Richard žil v prasečím chlívku. O několik let později mi vyprávěl příběh, na kterém je založen Last Breath. Pracoval na bezpečnostních filmech pro ropný průmysl a slyšel to v baru od tohoto potápěče.

RICHARD: Celý večer jsem měl čelist na podlaze a řekl jsem, že o tom musíme natočit film. K potápěčské společnosti došlo již dříve, ale kvůli některým chybným zprávám se chtěla příliš neangažovat. Ale navázal jsem vztah s tímto potápěčem a on mi dal kontakt. Sledovali jsme průmyslový film, který se konkrétně zabýval incidentem, a mysleli jsme si, že je to tak skvělý příběh, že o něj musí být zájem, a rádi bychom ho přinesli širšímu publiku v mnohem, mnohem větším měřítku.

ALEX: Ten průmyslový film bylo úžasné sledovat a říkal jsem si, můj bože, všude je napsaný celovečerní dokument. Takový neuvěřitelný příběh, úžasné postavy a archiv video padala čelist. Odtud jsme se sešli, abychom to vyřešili. Nemusíte být potápěči ani toho o potápění moc vědět, abyste se mohli zapojit do příběhu a naprosté hrůzy, když jste uvězněni úplně sami na mořském dně. To nás nakonec vedlo k tomu, že jsme z toho udělali celovečerní film pro celosvětové publikum.

Film působí jako sci-fi…

ALEX: Ano, to mě zaujalo. Richard věděl o potápění ze své průmyslové práce – měl jsem certifikaci PADI, ale nevěděl jsem nic o komerčním potápění. Scény z lusku jsou jako na Mezinárodní vesmírné stanici, je to cizí svět.

RICHARD: Nemyslím si, že lidé mimo potápěčskou komunitu mají nějakou představu o tom, jak extrémní toto prostředí je. Rozdíl tlaku, při kterém tito muži pracovali, je 10krát větší než na povrchu a způsob, jakým žijí, je neuvěřitelný, i když se nic nepokazilo. Drama už máte uvnitř prostředí. Jsou tam všechny ingredience.

ALEX: Samotný průmysl je zajímavý a o tom je první část filmu. Pro člověka zvenčí je to nesmírně vzrušující a také docela strach vzbuzující – obdivuji lidi, kteří to dělají, ale nechtěl bych být na měsíc zavřený v pouzdru takové velikosti a klesat na mořské dno na osm hodin v kuse. smolná tma.

Byl tento příběh hlášen mimo komunitu komerčního potápění?

RICHARD: Když se to stalo poprvé, jeden z novin přinesl zprávu a bylo tam mnoho faktických nepřesností. Byl tam obrázek rybářského člunu, který měl být například DSV. Chtěli jsme film zpřístupnit širšímu publiku, ale zároveň co nejautentičtější. Mezi pochopitelné obavy každého, kdo byl zapojen do příběhu, by patřilo: ‚Budu správně zastoupen, nebo budou věci hollywoodizovány nebo zlevněny?‘, takže jsme to opravdu chtěli nedělat. Doufám, že jsme toho dosáhli – odpověď potápěčů byla určitě taková, že si myslí, že je to tak blízko, jak jen můžete.

ALEX: Byli by prvními lidmi, kteří by řekli, zda je to přesné nebo ne, a jejich reakce byla v drtivé většině pozitivní.

Souhlasili všichni s účastí?

ALEX: Všichni se zúčastnili. Příběh, jak je vyprávěn, je pro filmaře svým způsobem jedinečný, protože všechny tyto lidi máte ve velmi odlišných oblastech na lodi a ve vodě. Chtěli trochu přesvědčovat, protože je zjevně velký krok od toho, abyste byli ve filmu, který se promítal pouze vašim vrstevníkům, a poté ho otevřeli pro všechny, takže jsme strávili spoustu času tím, že jsme jim celý proces promluvili. Protože jsme byli tak nadšení, aby to zůstalo autentické, a protože tak málo lidí rozumí tomu, čím se komerční potápěči živí, byli úplně pro to, když pochopili, o co se snažíme. Někdy dokonce ani jejich vlastní rodiny nechápou podstatu toho, co dělají. Vědí, že mizí na měsíce na moři, ale pro potápěče je to tak každodenní, že je nenapadne o tom říct svým rodinám. Myslím, že byli opravdu nadšeni myšlenkou ukázat svým rodinám, co dělají, a to byla velká součást toho, proč se zúčastnili.

RICHARD: Film by nebyl ničím bez lidí v něm a všichni jsou velmi odlišnými postavami, ale měli společné to, že s námi byli naprosto upřímní, vyprávěli své příběhy a byli velmi upřímní o svých emocích, o svých rolích v incident a to, co si mysleli a cítili, jak se věci ubíraly. Myslím, že ta síla se skutečně projevuje v jejich vyprávění. Potápěči jsou každopádně jedinečné plemeno a ve svých rozhovorech se navzájem hráli opravdu dobře, což byl pro nás dárek.

Potápěči vypadají od přírody jako flegmatičtí, takže když z nich převládnou emoce, je to docela dojemné.

RICHARD: Je to velmi mužské prostředí a očekávali byste, že to bude velmi macho prostředí. Jsou to tvrdí chlapi, ale jsou to také velmi starostliví chlapi, protože žijí v tak těsné blízkosti. Protože musí snášet extrémy svého prostředí, starají se jeden o druhého a velmi brzy nás zarazilo, že jde o jakýsi mikrokosmos rodinné jednotky. Jsem velmi rád, že se nám podařilo prosadit, že jsou to cítění kluci, kterým opravdu záleží na tom, co dělají, a hlavně jeden na druhém.

Bylo těžké dostat film na zelenou?

ALEX: Byl to docela dlouhý proces. Protože jsme to vytvářeli jako celovečerní dokument a ne pro vysílání, trvalo asi tři roky, než se to podařilo zafinancovat, i když v celkovém schématu věcí je to docela krátká doba. Normálně to trvá sedm až osm let!

RICHARD: Potíž je vždy získat schůzky s lidmi a my jsme měli pravděpodobně 60 setkání tak či onak. Ale jakmile lidé slyšeli příběh, chtěli o něm mluvit. Měli jsme komerční zájem po celou dobu, ale byla to otázka získání správného balíčku se správnými lidmi. Od získání souhlasu trvalo jeden rok, než jsme v listopadu 2016 vyzvedli první fotoaparát.

Setkali jste se při natáčení s nějakými problémy?

ALEX: Pohyb lodi!

RICHARD: Přepravní lodě nejsou levné a velmi jsme se spoléhali na podporu potápěčské společnosti, ale museli jsme obejít její harmonogramy, které jsou velmi závislé na počasí a době dokončení zakázky. Alex a já jsme museli strávit poměrně hodně času poflakováním se v přístavu Aberdeen a čekáním na loď. To byla výzva, protože pak pro nás bylo obtížné zarezervovat si naši posádku, a tak se Alex rozhodl, že pro něj bude nejlepší natočit spoustu věcí na moři sám, než se spoléhat na štáb. Ukázalo se, že je to opravdu dobrý způsob práce, daleko flexibilnější. Další výzvou byly velké kulisy jako podvodní natáčení, rekonstrukce zvonu a tak dále.

ALEX: Bylo to o nalezení správného místa. Chvíli to trvalo, ale natočili jsme to ve Fort William [v nyní zavřeném podvodním centru]. Voda v nádrži byla asi 4 m hluboká, takže byl docela problém udělat to, aby to vypadalo, jako by byla 100 m pod vodou, správně nastavit úhly kamery a nechytit hladinu. Erik, švédský chlápek v centru, na tom odvedl úžasnou práci – úplně bych se rozhodl být tam na dně moře.

RICHARD: Měli jsme na výběr mezi potápěčským zařízením a podvodním studiem a dávalo mnohem větší smysl jít někam, kde jsme měli potápěčské zkušenosti. Kluci z Underwater Center byli 100% na vrcholu svých věcí a naprosto podporovali.

ALEX: Pak pro nás bylo Národní hyperbarické centrum kousek od Aberdeenu skutečným dárkem, protože tam má takový zvonek. Je o něco větší, protože neexistuje způsob, jak bychom mohli natočit to, co jsme udělali uvnitř zvonu normální velikosti.

RICHARD: V úvodu jsme také poměrně hodně konzultovali vědeckou stránku věci s DDRC a dali nám docela dost rad, protože se snažili přijít na kloub tomu, co se vlastně během incidentu stalo. Bylo velmi užitečné mít všechny ty základní znalosti, když jsme přišli natáčet podvodní sekci.

ALEX: Byla to také radost střílet na skutečné lodi, na které se to všechno stalo, protože všichni lidé, kteří byli na záběru vidět, kromě jednoho, jsou skuteční lidé nebo jejich ekvivalenty, takže akce, kterou vidíte, je naprosto autentická – což je velmi neobvyklé.

Hudba tomuto filmu opravdu dodává...

ALEX: Paul [Leonard-Morgan] byl skvělý; na skóre odvedl úžasnou práci. Měli jsme dočasné skóre na střihu a on jen vzal to, co jsme položili, a povýšil to na zcela novou úroveň, kde to mělo takovou soudržnost a je to prostě tak silné. Také to byl zběsilý spěch, aby to udělal, ale dokázal to za čtyři týdny, což je neuvěřitelně krátká doba na napsání celé partitury a nahrání.

Trailer Last Breath