ART DIVER
Jednou nohou ve světě potápění a druhou ve světě umění si Jason deCaires Taylor vydobyl jedinečnou pozici, ale kdo stojí za nyní slavnými podvodními sochami? STEVE WEINMAN si s ním povídá
Přečtěte si také: Ocean Sentinely tvoří novou potápěčskou stezku GBR
Na začátku 1990. století Jason deCaires Taylor byl náctiletý umělec graffiti, prozkoumával opuštěná místa v okolí Canterbury v Kentu a nechával svůj štítek na veřejných zdech a vlacích.
Dostal se někdy do problémů? "Několikrát ano," souhlasí, ale nerozvádí to.
V současnosti zanechává svůj podpis na místech, která jsou veřejná pouze pro potápěče a šnorchlaře, v podobě asi 800 soch s ochrannou známkou, které z něj udělaly nejslavnějšího podvodního umělce na světě. A stále se čas od času ocitne v problémech…
Sochař pochází z umělecké rodiny, zejména ze strany jeho matky z Guyany, říká. Jeho otec pocházel z Birminghamu a oba rodiče učili angličtinu jako cizí jazyk, což pro mladého Jasona, který se narodil v roce 1974, znamenalo rozsáhlé mezinárodní cestování.
Během pobytu v Malajsii v 1980. letech objevil radosti ze šnorchlování a upevnil svou lásku k moři v Thajsku. „Jeli jsme na Koh Samui, když tam žilo jen 100 lidí, a další thajské ostrovy, které byly neobydlené, jako ve filmu Pláž.
Takže jsem už od útlého věku viděl neuvěřitelný mořský život. Nejsem si jistý, že spousta z nich tam ještě je, ale bylo to docela fantastické."
Čas strávený v Karibiku se mu později vrátí, když se jeho první instalace objeví na Grenadě. Jižní pobřeží Španělska také udělalo dojem.
Navštěvoval však střední školu v Anglii a na Camberwell College of Arts v Londýně se věnoval potápění. výcvik s potápěčským centrem.
„Nemám tu tisíce ponorů, ale potápěl jsem se ve Skotsku a v několika kalných jezerech a lomech,“ říká.
Vždy přitahován veřejným uměním, velká část jeho diplomové práce zahrnovala tvorbu soch pro městské prostředí.
„Některé ze svých figurálních děl jsem umístil do dočasných instalací na Trafalgar Square a Regent’s Park a podél Temže. Myslel jsem si, že by bylo skvělé udělat podvodní instalaci, ale v té době to nebylo možné.“
Jason promoval v roce 1998 a zavázal se, že se „nebude živit uměním“ – slib, který ho dnes rozesměje.
„Mým prvořadým cílem bylo najít profesi, která by mi umožnila svobodně tvořit, co chci, ale ne v jakémkoli komerčním prostředí.
„Jsem tak trochu dělník, takže potřebuji mít plán a nelíbila se mi nejistota práce zcela na volné noze.
„A viděl jsem tolik současníků kompromitovat své nápady, takže nakonec stejně jako umělci nebyli svobodní. Tak jsem se vydal prozkoumávat spoustu jiných zaměstnání.“
Pomohl postavit Millenium Dome, což vyžadovalo určité množství práce s leteckým přístupem, stal se paparazzi fotografem, pracoval v scénografii a staral se o bary po Londýně.
„Pak jsem se rozhodl, že bych možná mohl udělat kariéru v potápění a dělat vedle toho umění. Tak jsem odjel do Austrálie a strávil rok na Velkém bariérovém útesu jako a divemastera pak ponor instruktor. "
Jasonova další myšlenka byla toto "Bylo by opravdu hezké vlastnit vlastní potápěčské centrum!" Hledal po celém světě nemovitosti na prodej, řadu z nich navštívil a hledal ještě o tři roky později.
„Skončil jsem na jednom v Grenadě s názvem ScubaTech. Uvědomil jsem si, že jako obchodní potápění může být docela těžké, ale vzadu v mé mysli byla myšlenka, že kdybych vlastnil centrum, mohl bych postavit podvodní park jako jakousi vedlejší činnost.“
Nekoupil ScubaTech, ale přesto se rozhodl vybudovat svůj potápěčský park. "Tak to všechno začalo - a od té doby jsem stále zaneprázdněnější."
Vždy jsem předpokládal, že Jason si nějakým způsobem zajistil provizi pro svou inaugurační instalaci na Grenadě, ale nebylo tomu tak. "Šel jsem za grenadskou vládou a řekl jsem, že toto je můj plán, ale budu to financovat sám," říká.
"Prodal jsem dům ve Spojeném království, jak jsem měl v plánu koupit potápěčské centrum, a řekl jsem si, že si na to dám rok."
Vyzbrojen potřebnými povoleními konzultoval umístění dalších potápěčských center na ostrově a shledal, že mu pomáhají – ale investice byla celá jeho.
„Bylo to velmi experimentální. Zkoušel jsem nové techniky, protože jsem se sám financoval, takže jsem neměl kolosální rozpočet na obří čluny nebo jeřáby a další věci.
"Takže jsem udělal spoustu děl s použitím menších součástí, které by se daly postavit pod vodou."
Nedávno jsem se potápěl v parku Grenada's Sculpture Park a užíval jsem si postupného přechodu od útesu k parku, úrovně kolonizace a dokonce i poškození bouří, díky čemuž se cítil jako součást přírodní scény.
„Tato oblast je docela mělká a je to zvláštní místo, protože má období, kdy vítr mění směr a přicházejí docela velká moře.
„Během let byla poškozena, a protože ji nikdo nefinancoval, nikdo za to nenese odpovědnost. Došlo k mnoha sporům o to, kdo se o to stará a získává na to finance.
"Mám ten park velmi rád, protože tam jsem začínal a část mořského života byla fantastická, ale byla to také strmá křivka učení, jak stavět sochy a jak je spravovat."
Jasonovo nadšení pro podvodní fotografie vznikl při budování parku Grenada.
„Rychle jsem si uvědomil, že dokumentování práce je klíčové, a tak jsem se vydal na další pěkně strmou křivku učení a investoval jsem do dobrého kamerového vybavení. Bylo to zásadní součástí mé práce. Dokonce i nyní neustále vylepšuji své vybavení a zkouším nové techniky.“
"Viděl jsem miliony skvělých podvodních fotografií, takže když teď vidím mořský život, raději ho pozoruji, než abych ho viděl přes objektiv - ale vždy mám zájem získat záběry mých soch, které zahrnují mořský život."
Grenadský park soch byl široce propagován, ale nevedl k záplavám práce. V Anglii se Taylor ujal několika menších zakázek.
„V té době jsem byl docela naivní. Dostal jsem spoustu polovičatých nabídek a nikdy jsem si úplně neuvědomil, kolik projektů propadne, protože to lidé nemyslí vážně.
"Takže jsem sledoval pár věcí, které bych při zpětném pohledu neudělal."
Pak přišla nabídka od mexické vlády. „To bylo poprvé, co jsem dostal zakázku a zaplaceno za to, že jsem tu práci dělal,“ říká Jason. Kdyby to bylo tak přímočaré.
„Udělali jsme průzkumy, požádali o vládní granty a poté, co jsme vybrali 200,000 XNUMX dolarů na zahájení práce, měl jsem na obchodní konferenci schůzku s guvernérem státu.
„Po naší prezentaci guvernér řekl: ‚To je úžasné, je to projekt, který tento region potřebuje, a já zdvojnásobím rozpočet a dám vám dalších 200,000 XNUMX dolarů!‘
"Pomyslel jsem si, fantastické, pak samozřejmě zdvojnásobím množství práce, kterou vyprodukuji, a můžeme to udělat opravdu ambiciózní." Všichni tleskali a došlo k velké mediální zprávě.
„O rok později si guvernér vyžádal finanční prostředky od centrální vlády, ukradl je a dal je do své volební kampaně.
"O dva roky později byl ve vězení za to, že byl narko."
Jason žádal o další granty a získal nějaké firemní sponzorství, ale plánování dopředu bylo stále obtížné. "Pro vládu to byl také docela velký skok důvěry, ale nakonec byli velmi horliví, aby to dostali do vody a viděli, jak to funguje."
Ředitel chráněné mořské oblasti se ukázal jako neocenitelný spojenec: „Kdybych šel ven pod vlastní parou, 100% by se to nikdy nestalo, ale čím víc jsem se zapojoval do projektů, tím víc politika.“
Konečný výsledek celého tohoto manévrování, podvodní muzeum MUSA, upevnilo Jasonovu pověst.
„Mělo to obrovskou mediální odezvu, všichni naslouchali a vláda se velmi zajímala o to, aby to sledovala. Poté jsem začal dostávat docela dost nabídek z jiných míst.“
Po jednorázovém projektu na podvodní sochu klavíru pro iluzionistu Davida Copperfielda na jeho Bahamském ostrově se Jasonovo zaměření přesunulo do středního Atlantiku na Kanárské ostrovy.
"Tak jsem přestěhoval svou rodinu, psy a celou operaci na Lanzarote na dalších pět let." Opět bylo těžké se rozjet – znovu to využívalo vládní granty, a kdykoli pracujete s vládou, necháte se vtáhnout do politiky, bez ohledu na to, jak moc se snažíte.
„Opoziční strana velmi horlivě kritizovala Atlantic Museum. Domníval se, že by to byl dobrý způsob, jak poškodit vládu, přičemž použil starý argument, že by měla investovat do silnic a nemocnic.“ Ale projekt pokračoval.
Ukázkový příklad toho, jak byl Jason dopaden loni na Maledivách došlo k politické smršti.
„Byl to soukromý resort se soukromým financováním a vše, co jsme potřebovali, bylo povolení vlády. Takže jsme dělali prezentace, diskutovali o tom a oni přišli a prohlédli si sochy, vše v pořádku.
"Ale pak prezident prohrával v průzkumech před volbami a zoufale toužil po dalších hlasech." Cítil, že obranou islámu by mohl získat více náboženských hlasů, a tak poslal armádu a spoustu novinářů.
„Byl to velmi hloupý čin. Obrázky armády rozbíjející sochy matky držící dítě byly pravděpodobně to poslední, co maledivský turistický úřad chtěl, a další velké hotely, které tam investovaly, byly opravdu naštvané.
"Ale prezident o tři dny později ztratil moc a byl vyhozen a vyhoštěn."
Svévolné ničení však bolelo. „Byl to opravdu náročný projekt s logistikou práce na atolu uprostřed Indického oceánu. Každý problém, kterému jsme čelili, bylo opravdu těžké vyřešit a Screwfix tak daleko nedosahuje.
„Pro lidi je velmi snadné použít vaše umění k prosazení své agendy. Může to být těžké, ale nikdy to není nudné, to je jisté."
Jason má nyní základní tým asi sedmi lidí, kteří s ním cestují po celém světě a řídí různé projekty, přičemž místní lidé jsou zaměstnáni v závislosti na rozsahu práce. „Také se to teď mění, když jdou sochy digitální," on říká. "Existují nové techniky, pomocí kterých pošlete svůj návrh společnosti, která jej dokáže vyfrézovat z bloku čehokoli, co se vám líbí."
V současné době se Jason zaměřuje na australský Velký bariérový útes a MOUA, jeho Muzeum podvodního umění. „Je to vzrušující projekt, který se rodí téměř tři roky od chvíle, kdy jsem šel prezentovat návrhy.
„Zakládáme společnosti, žádáme o povolení a organizujeme práci. Chtěl jsem se ujistit, že v Austrálii existuje subjekt, který bude dohlížet na jeho implementaci, ale také na budoucnost.
„Je to trochu jako jít do kruhu, protože jsem se stal ponorem instruktor v Austrálii a tam jsem se pravděpodobně potápěl nejvíc – každý den, když jsem pracoval na živých prknech.“
A GBR musí být zoufalá pro nějakou optimistickou reklamu. Krátce po tomto rozhovoru její vlastní Marine Park Authority snížila dlouhodobý výhled ekosystému z „špatného“ na „velmi špatný“.
„Je to obtížné, protože některé útesy na severu byly očividně silně vybělené a degradované, ale dvě třetiny útesu jsou stále nedotčené a neuvěřitelné,“ říká Jason.
Vzhledem k nedávným vědeckým zprávám jsem tím překvapen. „Stále to umožňuje neuvěřitelné potápění a šnorchlování, takže chtějí sdělit, že ne každá oblast je zasažena,“ říká. "Určitě tam, kde jsem pracoval v Townsville, jsou útesy neuvěřitelné, opravdu zdravé."
V prosinci byl u Townsville odhalen Jasonův barevný topside kousek Ocean Siren, po kterém následuje první ze série prací na samotném útesu – obrovský korálový skleník s okolními zahradami.
„Všechno běží na čas a je velmi příjemné pracovat v Austrálii, protože jsou tak organizovaní a profesionální – téměř opak některých míst, kde jsem pracoval,“ říká Jason.
„Má veškerou infrastrukturu a komponenty a v mořském výzkumu má James Cook University, pravděpodobně jednu z předních vědeckých institucí, a Australský institut mořské vědy (AIMS). Takže v Townsville je spousta mořských biologů a je skvělé s nimi pracovat.“
4.4 m vysoká Ocean Siren je nová. „Je to docela složitý kus vyrobený ze skleněné pryskyřice a uvnitř budou stovky LED na matrici připojené k solárnímu displeji.
„AIMS má řadu záznamníků teploty od severu GBR až po oblast Rockhamptonu a můžeme sledovat a porovnávat všechna ta živá data a vkládat je do řady světelných programů v soše, takže mění barvu podle jak vysoké jsou teploty.
„Experimentujeme s různými cykly a také přemýšlíme o zobrazení teplot z míst po celém světě.
"To vše se děje ze signálu 4G ze břehu - teoreticky!"
Třetí fáze projektu se může ukázat jako nejnáročnější – Palm Island. „Za posledních 200 let tam byly vysídleny různé domorodé komunity a je to uvedeno jako jedno z nejnásilnějších míst na světě.
„Chudoba a nezaměstnanost jsou velmi vysoké, obyvatelé nemají mnoho budoucnosti a není tu mnoho turistů, ale je to velmi krásný ostrov a některé jeho útesy jsou ohromující.
"Doufáme, že postavíme řadu děl podél pobřeží a ve vodě v naději, že vytvoříme ekonomiku pro ostrov a zaměstnanost pro místní lidi, kteří budou fungovat jako průvodci a produkovat domorodé artefakty na prodej."
Finanční prostředky byly zajištěny od centrální vlády, říká Jason, ale další kroky jsou choulostivé.
"Protože má tak problematickou historii, je třeba být obezřetný, zvláště při představě bílého Angličana, který přechází a zdá se, že diktuje podmínky."
"Musí to být společné úsilí, rozhodování o tom, jakou formu budou mít díla, kam půjdou, jak hluboko atd." Projekt má být dokončen v srpnu příštího roku.
Mezitím Jason pracuje na dalším „muzeu“, tentokrát mimo Aya Napa na Kypru. "Je to podvodní lesní výsadba asi 200 stromů, směs sochařských stromů a plovoucí řasy, které tvoří docela hustou matrici struktur se sochami mezi nimi.
„Bude prohlídka tohoto lesa s průvodcem. Máme viditelnost téměř 30 metrů každý den, takže je to příjemné místo pro práci.“
Zajímalo by mě, jestli Jason máte někdy obavy z toho, že národy začnou považovat umělé útesy nebo zařízení jako on za náhradu za zachování přírodních útesů?
„Ne tolik šetřící, ale obávám se, že lidé začnou při stavbě umělých útesů škrtat. Dělat to správně je drahá záležitost a docela obtížná, protože vyžaduje spoustu námořního inženýrství a průzkumů k jejich vyčištění a zajištění bezpečnosti.
„Obávám se, že to lidé považují za snadnou omluvu pro vyhazování věcí do moře.
„Zní to hrozně, ale nejsem největším zastáncem umělých útesů. Mají tak malou stopu a nemyslím si, že řeší mnoho problémů, kterým naše moře čelí. Jejich přínos vidím spíše v odvádění uživatelů vody z křehkých oblastí a upozorňování na problémy.
"Nemluvíme o tom, co děláme v Austrálii jako umělý útes." GBR je největší útes na světě a rozhodně nepotřebuje žádnou větší plochu. Mnohem víc jde o vyprávění příběhů, zapojování dětí do ochranářských programů, používání jako
zdroj vzdělání nebo vědecká platforma a způsob, jak zapojit lidi.“
A co některé z napodobených sochařských instalací po celém světě – vadí mu někdy jejich estetika, nebo si jen myslí, že čím víc, tím lépe?
„Zdá se, že mnoho lidí si myslí, že když to ponoříte pod vodu, může to udělat kdokoli, ale stejně jako veřejné sochy pro města a města musí existovat konzultační proces a nějaký druh kurátorství. Minimálním požadavkem je znát původ umělce. Takže ano, mám obavy!"
Ptám se, jestli cítí, že jeho dílo získává uznání, které si jako umění zaslouží. "Nevím. Je dobře, že se dotýká tolika různých oblastí, nejen umění, ochrany přírody nebo cestovního ruchu – není snadné to zaškatulkovat.
„Necítím se úplně v potápěčské komunitě nebo v umělecké komunitě, ale někde mezi tím, a mám pocit, že to spoustu lidí mate. V uměleckém světě si myslím, že spousta lidí si stále není jistá.“
Je jeho práce zisková? „Nejsem na cestě, jak jsem byl většinu času. Nikdy nevíte, kde budete za dva nebo tři roky, ale ano, mám zisk. Ale já ještě nemůžu jít do důchodu!"
Říká však, že se „trochu mění“. „Spousta umělců se dostane do stereotypu a jen opakuje to, co už dělali – to je to, co veřejnost očekává. Nejsem si jistý, zda musím dělat věci ve velkém měřítku – velmi silný příběh můžete vyprávět jediným dílem nebo jen několika díly.“
Zdá se, že menší soukromé zakázky, jako je Copperfieldův klavír nebo jeho nedávný atlas oceánu na Bahamách (ačkoli největší podvodní socha na světě!), přitahují stále větší pozornost a určitou útěchu mu po epizodě na Maledivách přinesl projekt v Norsku.
„Bylo to v temném přístavu v mrazivém fjordu a vůbec byste nečekali, že v něm bude hodně života.
"Ale vložili jsme sochy, vrátili jsme se o rok později a byly mnohem propracovanější než jakákoli díla, která jsem dělal v tropických oblastech, zcela zahalené do pláštěnců, na kterých rostly tisíce mušlí a krevet."
Říká, že je stále více podněcován produkovat „díla typu aktivismu se silnějším posíláním zpráv a odsuzováním fosilních paliv a dalších věcí, které jsou hnací silou změny klimatu“. Brzy se podívejte na jeden takový přílivový kousek v londýnské Temži.
Hovoří se také o instalaci, která navazuje na vrak kyperské lodi – která by to mohla být? – a tajný interaktivní projekt na Blízkém východě.
Přečtěte si také: Starověký přístav je novým lákadlem na Kypru
Protože je jeho živým uměním, Jason má zjevně velké potěšení z toho, že se vrací ke svým předchozím dílům a vidí, jak se vyvíjejí a zachycují nové obrazy.
Nedávno se vrátil na Grenadu a zanedlouho zamířil na Kanárské ostrovy.
"To je část, kterou miluji. Jsem opravdu frustrovaný, když vidím ostatní lidi, jak fotí moje věci na Instagram, a pomyslím si: to vypadá úžasně – musím se vrátit!
