Je to televizní seriál o mořském životě, který si žádný potápěč nebude chtít nechat ujít, ale jaké to bylo být potápěčem pracujícím na Modré planetě II, zachycujícím dosud nevídané chování zvířat? Rachel Butler žila svůj sen, jak říká STEVE WEINMAN
NĚKDY JE TO VĚDECKÝ VÝZKUM nebo příběh potápěče z nějakého vzdáleného místa, který podnítí nápad na sekvenci v televizním dokumentu o divoké přírodě. Poté následuje přísný výzkumný proces před montáží výhonku.
To však nebyl případ části o lachtanech z Galapág, kteří se plaví na pláži tuňáka žlutoploutvého, který vypadá, že bude jedním z mnoha momentů, které musíte vidět z Modré planety II, dlouho očekávaného pokračování Natural History Unit od BBC Studios, které se chystá zasáhnout naši obrazovky po 16leté přestávce.
Tento konkrétní příběh začal pověstí, kterou zaslechli v baru, a skončí vědeckou studií, jak vysvětluje producentka/režisérka seriálu Rachel Butler.
„Náš kameraman Richard Wollocombe řekl: ‚Slyšel jsem o tom od rybáře u piva a zní to opravdu zajímavě – zkusíme to?‘ Pomysleli jsme si, ne Richi, potřebujeme k tomu trochu víc.
„Poslal tedy jednoho ze svých asistentů kamery, který se utábořil na tomto vzdáleném ostrově uprostřed ničeho a vrátil se s jedním hrubým GoPro klipem a několika fotografiemi.
„Takže jsme věděli, že se to děje, i když ne do jaké míry, jak často nebo přesně kde, ale jen jsme si mysleli: jaké mimořádné chování!
„Galapagští lachtani jsou inteligentní, ale normálně dost pomalí, společenští tvorové, a tady pronásledovali a nejenom kousali ryby ve střední vodě, ale také je házeli na pláž – tito 60kg tuňáci létají přímo vzduchem a přistávají na vulkanické skále! “
Trvalo tři dny, než jsme se dostali do malého zálivu na ostrově Isabella a utábořili se na úpatí aktivní sopky. „Jistě, první ráno tam byl živý tuňák a lachtan ho žral. Během příštího měsíce jsme poznali tuto skupinu lachtanů. Hvězda show, které jsme říkali Tagboy – potápěl se téměř každý den, vypadal jako vůdce a měl spoustu energie.
„Lachtani jsou rychlí, tuňáci směšně rychlí a také se vší tou krví ve vodě byli žraloci z Galapág docela hraví, takže natáčet pod vodou byla výzva. Začali jsme rozmístěním statických kamer po celém zálivu, ale nakonec jsme se do toho pustili. Pro jistotu jsme to udělali na šnorchlu se žraločími obleky, protože evakuace by trvala 24 hodin.
„Byla to pravděpodobně ta nejúžasnější věc, jakou jsem kdy viděl, a od docela skeptického jsem se stal tak hrdým na to, že jsem režisérem, který přinesl domů tyto vzácné návaly něčeho, o čem jsme věděli, že to nikdy předtím nebylo natočeno a bylo to pro vědu novinkou. Jak úžasné je to na tomto světě?"
Před šestnácti lety jsem navštívil NHU v Bristolu, abych si promluvil s tvůrci první série, a nyní bylo zajímavé potkat zástupce nové generace potápěčských filmařů BBC.
Rachel se podílela na řadě převratných podvodních sekvencí na Modré planetě II.
Byla ve studiu až do časných ranních hodin a podílela se na závěrečných fázích střihu seriálu.
"Vždy jsem si myslel, že postprodukce bude méně zaneprázdněná než natáčení, ale myslím, že to bylo šílenější než natáčení!" ona říká. "Ale všechno to bude stát za to."
Od sčítání mořských živočichů na začátku tohoto století se vědci zaměřují na oceány a jejich četná zjištění se rychle šíří prostřednictvím internetu. „Dostat se k příběhům bylo mnohem snazší, než by to bylo pro první tým Modré planety, protože informace tam jsou mnohem větší,“ říká Rachel.
„A pak je tu technologie – krikey, tehdy dávali normální horní kamery do krytů a vyráběli z Hooverů rebreathery! Přímé dalekohledy a vysokorychlostní kamery a Red Dragons byly v té době k dispozici pouze pro použití nahoře a my jsme to všechno vzali pod vodu.
„Máme také lepší potápěčskou technologii. Většina našich potápění byla na rebreatherech, když je to pro daný předmět vhodné – evidentně je nechcete používat, když jste ve velmi mělké vodě nebo skáčete a vyskakujete s velrybami.“
Všichni jsme si také velmi dobře vědomi degradace oceánů v dnešní době. To bylo zřejmé, když se výkonný producent James Honeyborne před šesti lety pustil do uvedení seriálu do provozu. „Skutečně se zdálo, že naše oceány byly pod větším tlakem, než kdy v historii lidstva byly, a více než kdy jindy nastal čas ukázat lidem, jak úžasná jsou oceánská zvířata, ale také zdůraznit, že pokud brzy něco neudělají, nebudou tam."
Toto temnější téma podtrhuje Blue Planet II. „Chtěli jsme, aby to bylo současné, ne jen něco, co je zmíněno v sekci „Making Of“ nebo na konci filmu.
"To, jak se zvířata vyrovnávají s tím, co se děje v oceánech, je do značné míry nití, která prochází celou sérií."
NOVÉ CHOVÁNÍ Studie z roku 2011, která byla zaznamenána ve studii z roku XNUMX, ale nikdy nebyla profesionálně natočena, zahrnovala mníka Percyho a pro Rachel se jako potápěč stal jejím oblíbeným. "Hodně jsem se potápěl na útesech a zdálo se mi zvláštní, že tento ostrov ve Velkém bariérovém útesu by měl být centrem vědy, ale nikdo si nikdy nevšiml, že tyto rybičky plavou kolem pomocí nástrojů!"
Natáčení bylo připraveno s pomocí Alexe Vaila, vědce sídlícího na ostrově. „Kameraman Roger Munns a já jsme pravděpodobně strávili asi 100 hodin ve vodě s Percym, jen jsme sledovali tuhle houževnatou rybičku létající všude možně,“ říká Rachel. „Někdy mu trvalo hodinu, než tuto škebli rozdrtil o bok své ‚kovadliny‘; jindy se mu to podařilo rozlousknout za minutu.
"Bylo to komické - někdy se pokusil zvednout škeble, která pro něj byla příliš velká, plaval kousek a pak ji upustil, plaval a upustil.
„Jinak byl opravdu drzý a pozoroval kozy, jak hledají potravu, a když něco našly, přispěchal a vzal to.
"Jednou jsme natáčeli celkové pohledy a já jsem klečel v písku v docela mělké vodě v šortkách a cítil jsem lechtání na zadní straně nohy - Percy tam zvedal kousky korálů, aby viděl, co je pod nimi, a padající kousky na mě.
"Někdy se lidé ptají, jestli nerušíme zvířata, když je natáčíme, a to bylo pro mě znamením, že mu to bylo opravdu jedno!"
Natáčení asijského pyskouna ovčího v Japonském moři vyžadovalo velmi odlišný přístup. "Ryba má tvář, kterou může milovat jen matka, s masivní baňatou hlavou a vratkou bradou, jako něco ze Shreka." Letos v květnu jsme se vydali na ostrov Sado a natočili dominantního samce s jeho harémem menších samic na vraku lodi. Bylo to spíš jako britské potápění, protože voda měla 12°C – byli jsme v suchých oblecích s rebreathery a trávili jsme ve vodě 4-6 hodin denně.
„Bylo to pravděpodobně nejnáročnější ze všech potápění, které jsem v této sérii absolvoval, protože tam byly docela silné proudy, vrak byl ve výšce 30-35 metrů, bylo hodně špatné počasí a viditelnost byla dost špatná. Nechci toho prozrazovat příliš mnoho, ale pyskoun prochází pozoruhodnou proměnou a myslím, že to bude skutečný moment Gogglebox.“
JAK SE POTÁPÁČEK dostat se k vytváření momentek Gogglebox?
Rachel vystudovala zoologii na Oxfordu, v Austrálii získala magisterský titul z mořské biologie a poté pracovala jako a divemaster v Indonésii a na Filipínách. Poté strávila čtyři roky v Austrálii, kde pracovala jako potápěč instruktor a mořský biolog na turistických lodích a s James Cooke University.
Čtyři měsíce věnovala práci na známé výzkumné lodi Undersea Explorer, „druhé nejlepší práci, jakou jsem kdy měla“. Na jednom takovém výletu sledovala kameramana se žraloky Richarda Fitzpatricka při práci a „něco cvaklo“.
„Vyrostl jsem na BBC a zbožňoval jsem všechno, co udělalo s Davidem Attenboroughem, ale myslel jsem si, že to bylo něco, co dělali jiní. Dokázal jsem pořídit slušný snímek, ale za kamerou jsem nebyl nijak zvlášť skvělý."
Začala pracovat pro Fitzpatricka jako běžkyně, těžila ryby a připravovala čaj. "Zrovna když jsem uvažoval o návratu do Anglie, Richard řekl: možná budete chtít zůstat, protože se chystáme vstoupit do koprodukce s britskou společností, abychom vytvořili velkou sérii."
Ukázalo se, že jde o Velký bariérový útes, produkovaný Jamesem Brickellem a částečně prezentovaný Monty Hallsem, což vedlo k tomu, že se Rachel před sedmi lety připojila k NHU.
Teprve druhý týden v Bristolu se zúčastnila brainstormingu Blue Planet II, po kterém pokračovala v práci na sérii Shark a před více než třemi lety začala na Blue Planet II na plný úvazek.
„Je to velmi soutěživé, velmi tvrdá práce a miluji to, ale nikdy za milion let jsem si nemyslel, že budu pracovat na další Modré planetě. Jsem jen velmi malé kolečko ve velmi velkém soukolí úžasných lidí."
RACHEL MILUJE POTÁPĚNÍ V BRITÁNII – stejně dobře, protože potřebuje létat se svým rebreatherem každý měsíc, pokud ne na natáčení, a dělá to na jižním pobřeží nebo na vnitrozemských lokalitách Vobster nebo Chepstow.
„Často jsem na druhou kameru nebo natáčím část ze zákulisí – pro seriál jsem jich produkoval poměrně hodně – a pod vodou musím myslet na natáčení, na to, co dělá kameraman, a na bezpečnost.
"Pokud musíte příliš přemýšlet o svém vztlaku nebo dýchání, nemůžete svou práci dělat efektivně."
NHU používá různé rebreathery. Rachel si zvykla na Poseidon Mk6 „protože jsou tak trochu poloautomatické“, ale chystala se udělat konverzní kurz na rEvo „kvůli množství času na čištění a faktu, že můžete měnit své nastavené hodnoty, jak chcete. jít, což to hodně usnadňuje“.
Ukázka toho, kde je užitečná flexibilita nastavené hodnoty, přišla při natáčení sekvence, ve které klaun sedlatý tlačí kokosovou slupku k izolované sasance, aby na ni nakladla vajíčka.
Toto chování nebylo nikdy předtím pozorováno a umožní napsání nového vědeckého článku. Rachel a kameraman Roger Munns by natáčeli až 4.5 hodiny v kuse: "Můžeme jen hodiny a hodiny sedět na dně oceánu." Při natáčení seriálu strávila celkem 650 hodin pod vodou „a viděla věci, které stojí za to natočit, jen pár z těch hodin!“
Celkově Blue Planet II zahrnovala více než 6000 hodin podvodního natáčení v průběhu více než 125 expedic napříč všemi oceány a 39 zeměmi.
Více než 1500 dní bylo stráveno na moři a více než 1000 hodin v ponorkách, přičemž velká část natáčení se odehrávala v nejnepřístupnějších a nehostinných oblastech Země.
Další ohromující sekvence byla natočena na stejném místě jako Percyho „hrad“, opět s pomocí Alexe Vaila. V minulosti studoval lov kaniců vedle murén a tým ho povzbudil, aby hledal podobné chování na Velkém bariérovém útesu. Zjistil, že kanic kolem jeho ostrova začal obchodovat s – chobotnicemi.
"Bylo neuvěřitelné vidět, jak se vzájemně ovlivňují dva naprosto nepříbuzné druhy." Kanic se otočí na hlavu, zčervená a udělá takovou věc,“ říká Rachel. "Je to zjevně ukazovací gesto - signalizuje to." chobotnice a říkám, podívej, něco jsem tady našel. Jediná další zvířata s takovou kognitivní schopností jsou velcí lidoopi a šimpanzi.“
Podvodní UHD kamera s přímým dalekohledem umožnila nový pohled na tuto společnou aktivitu z nízkého úhlu.
„Podařilo se nám získat vzhled typu Honey I Shrunk the Kids a dostat se přímo do korálu. Pro sekvence, ve kterých je chobotniceGumové nohy zasahují do matrice útesu a dívají se do každého zákoutí a skuliny, bylo to neuvěřitelné.
"Neexistuje žádný úkryt, když máte mozek kanice a mozek kanice." chobotnice spojili dohromady. Je to děsivé! Tato sekvence skutečně ukazuje, jak se naše kamery posunuly dál, a poskytne našemu publiku pohled, který se nepodobá ničemu, co dosud viděli.“
PTÁM SE NA POUŽITÍ palubních kamer. Rachel pomáhala na sekvenci v Norsku, kde byly kamery umístěny na záda kosatek pomocí přísavek, a v Sipadanu na Borneu režírovala sekvenci na Turtle Rock, „kde želvy stojí ve frontě do lázní“.
Spolupracovala s vědcem jménem Nick Pilcher a výrobcem zařízení pro sledování zvířat, který nedávno přidal HD kameru vedle řady senzorů pro měření vodních podmínek.
BBC pomohla financovat jednu z Pilcherových expedic výměnou za použití výsledku video data.
„Tyto želvy jsou zvyklé na potápěče a jsou tak neškodné. Natáčel jsem pro Behind the Scenes a Nick jen plave za odpočívající želvou a jemně jí tlačí tyto přísavky na záda.
„Devětkrát z 10 dostal skvělou vědu, ale nezískali jsme skvělé snímky, protože kamera byla mírně vypnutá, dole nebo nahoře – ale jednou z 10 se vám naskytl pohled želvy na oceán.
"Došlo k určitému chování, což mého kameramana Rogera hodně naštvalo, že želva natáčela lépe než on!"
Nové UHD kamery pro slabé osvětlení byly v Mexiku použity k zachycení hejnových paprsků mobula, které zanechávaly bioluminiscenční „mořské jiskry“ v brázdě jejich křídel.
"Když jsme se na to před sedmi lety poprvé podívali, vzpomínám si, že se mě James zeptal na natáčení bioluminiscence a já jsem řekl, že neexistují žádné fotocitlivé kamery, které by to dokázaly zachytit - sotva to vidíte okem, natož abyste to zaznamenali na kameru." .
„Pak jsme asi před dvěma lety udělali zkoušku v Kostarice a skončili jsme natáčením paprsků mobuly a bioluminiscence a bylo to zábavné. Jen to malé světlo na přední straně kamery, které vám říká, že je zapnuté, stačilo k tomu, aby nás oslepilo, a já tam zuřivě kopem ploutveKameraman neví, kde jsem, a vy jste skoro nic neviděli.
„Přesto o rok později vyšly tyto dvě nové světlocitlivé kamery a Sony & Canon řekli: zkuste to. Myslím, že jsme na prahu – je toho tolik, o čem víme, že je venku, ale zatím nemáme technologii na natáčení.“
NĚKTERÉ DESÍTKY NOVINKY V důsledku Modré planety II již probíhají vědecké studie, od zmíněných lachtanů a kanic až po mobuly zaměřující se na lucerny, malé žraloky třené o žraloky velrybí a v hlubokých erupcích metanových sopek.
„Doufáme, že tato série otevře dveře ještě dalším studiím a naše záběry budou vždy k dispozici,“ říká Rachel. "Ale je to pravděpodobně vzácná příležitost, kdy najdeme něco, o čem vědci nevědí - bez nich bychom nemohli nic udělat." Je to úžasné partnerství.”
Tým NHU ví, co dělá, a děsivé okamžiky se zdají být vzácné.
„Natáčel jsem ve Francouzské Polynésii uprostřed Pacifiku, potápěl jsem se na nejžraločím útesu na světě a natáčel jsem žraloky šedé jako dravce.
„Mám zdravý respekt ke žralokům; Nebojím se jich, protože jsem s nimi pracoval a vím, že je mnohem pravděpodobnější, že tě zabije pes, ale pořád je těžké zastavit ten malý hlásek ve tvé hlavě, když jsi jako malá holka sledovala Čelisti. když jste zcela obklopeni 700 šedými útesovými žraloky.
„A také je tu ten moment Google Earth, kdy se odtáhnete od sebe a pomyslíte si: Můj bože, jsme 4000 mil od nejbližšího kontinentu.
"Kdyby se něco stalo, vždy víte, že by to bylo velmi těžké, protože jste tak daleko, daleko od domova."
Ta malá holčička v Rachel se minulou noc znovu vynořila při finálním mixu, řekla mi.
„Sledoval jsem naše krásné obrazy, věděl jsem, že krev, pot a slzy se dostaly do každého snímku. Korálový útes se protlačil vpřed chobotnice přišli a my jsme počítali, že jsme na tom jediném záběru strávili dobrých 60 hodin, protože musíte doufat, že v určitém okamžiku chobotnice bude lovit blízko vás.
„Takže jsem to sledoval na velké obrazovce s hlasem Davida Attenborougha a partiturou Hanse Zimmera – je mi 33 a cestou domů jsem zavolal mámě a řekl: ‚Mami! Bylo to tak úžasné!‘“
