Peter Scoones, který zemřel před třemi lety, byl slavným kameramanem divoké zvěře, ale mnozí se domnívají, že rozsah jeho vlivu na tvorbu obrazu prostřednictvím jeho technických inovací byl nedoceněn. STEVE WARREN je mezi nimi...
ALE ZA VÍTĚZNOU SÁZKU na Grand National 1965 a jasnozřivost DIVER ČasopisZakladatel společnosti Bernard Eaton, některé z nejlepších světových podvodních dokumentů možná nikdy nebyly natočeny.
I když štěstí pomohlo Peteru Scoonesovi začít jeho kariéru v podvodní filmové tvorbě, poté už na něj jen zřídka spoléhal. Místo toho mu neuvěřitelné spojení znalostí a dovedností umožnilo stát se a zůstat jedním z nejlepších světových kameramanů pro podvodní divokou zvěř.
Televizní seriály včetně Planet Earth, Life in the Freezer a Blue Planet se objevují vedle jednorázových speciálů, jako jsou Reef Watch, Malice in Wonderland a Great White Shark.
Scoonesova práce uchvátila veřejnost a získala mu dvě ceny Emmy. Měl talent na natáčení naturalistických sekvencí, které vyprávěly poutavý příběh, a jeho nesmírné znalosti mořského života mu umožnily natáčet intimní momenty chování v divočině, místo aby natáčel zajatce v tancích.
Zásadní je, že mohl také vyrobit vybavení potřebné k posunutí hranic podvodní filmové tvorby. Dokázal si představit sekvenci, kterou omezení stávajícího kamerového nebo osvětlovacího zařízení znemožnila, a pak navrhnout kamerové zařízení, aby se to stalo.
Scoonesova smrt na rakovinu v roce 2014, když mu bylo 76, připravila producenty o jeden z jejich největších talentů a diváky o neznámé filmové poklady, právě když se BBC Natural History Unit pustila do svého dosud nejambicióznějšího podvodního natáčení: Blue Planet 2. .
FIONA, SCOONESOVA DCERA a sama filmová producentka tahá z cigarety. Sedíme na zahradě Wansteadova domu jejího otce. "Táta byl génius," raduje se. Jeho smrt ji těžce zasáhla a ona touží po širším veřejném uznání jeho úspěchů a představuje televizní dokument o jeho životě.
Znal jsem Petera Scoonese, i když ne dobře. Často jsem měl prospěch z jeho značné štědrosti. Mluvil pod vodou -fotografování akce, které jsem pořádal. Často, přestože poplatky byly předem dohodnuty, platbu odmítl. Udělal bych, co bude v mých silách, abych to vyrovnal ve vzácných případech, kdy chtěl, aby kryty a díly z mé společnosti byly kanibalizovány.
Dal mi také vybavení pro podvodní fotoaparáty do mé sbírky. Doufal jsem, že to vystavím jako součást skromné pocty, a Fiona mě pozvala do jeho dílny, abych o tom diskutoval.
Na počátku 1960. let britský Sub-Aqua Club's Pobočka Brighton & Worthing založila každoroční potápění konference, přitahující hvězdné hráče včetně Jacquese Cousteaua. BSAC fungovalo jen několik let.
Bernard Eaton, mladý novinář, převzal odpovědnost za vytvoření zpravodaje pro členy BSAC. Časem by se z toho stal POTÁPĚČ.
Eaton byl nadšený, myslel dopředu a byl odvážný. V roce 1965 vytvořil an podvodní fotografie soutěž, která bude součástí konference, vyzývající soutěžící z celého světa, aby zaslali své nejlepší podvodní fotografie a filmy.
Jedním z účastníků byl Scoones, který studoval fotografování v RAF ve své národní službě. V Adenu postavil kryt pro filmovou kameru z oken letadla z Perspexu a natočil svůj první podvodní film, Breathless Moments.
Scoones neměl peníze na účast na festivalu – dokud Jay Trump nevyhrál National. Jeho výhry zaplatily cestu do Brightonu a Breathless Moments získaly zlato za nejlepší amatérský film.
Televizní producenti si toho všimli – pak se vykašlali. Scoones natočil svůj film na standardní 8mm film, formát pro fandy. V televizi to nebylo možné zobrazit. Nikdy nevystřelil další rám 8mm.
Nějakou dobu pracoval v tiskárnách na Fleet Street, tehdy centru britského novinového průmyslu. Jeho mistrovství jako kolorista později ovlivnilo jeho práci s podvodními videokamerami. Na druhou stranu pokračoval ve své vášni jako podvodní fotograf, když se v roce 1966 spojil s novinářem Colinem Doegem a spoluzaložili Britskou společnost podvodních fotografů.
„Geneze BSoUP začala Bernardem,“ vysvětluje Fiona. „Byla to jeho prozíravost při pořádání podvodních festivalů, která spojovala jednotlivce, kteří tam byli a dělali si vlastní věci. Táta mu to vždycky připisoval."
Tato malá skupina hardcore nadšenců vyráběla většinu svého vlastního vybavení. Malá sada byla k dispozici z regálu; bylo to velmi drahé a často velmi omezené, bez ohledu na cenu.
Pokroky v podvodní fotografie často pocházejí z adaptace nové technologie pozemních kamer. 35mm film umožňoval použití poměrně malých a lehkých fotoaparátů pro reportáže. V 50. letech byly dálkoměrné fotoaparáty jako Leica, které pořizovaly 36 snímků na roli, obvyklou volbou pro povrchy. fotografie novináři.
Dálkoměry neumožňují zaostření na blízko potřebné pro makro fotografování, přesto bylo postaveno mnoho krytů pro Leicas a jejich klony. Zaměření bylo stanoveno odhadem; obrázky komponované přes zaměřovač.
K dispozici byly pouze skromné širokoúhlé objektivy. Pro práci na blízko s menšími objekty byl systémem „in“ Rolleiflex v ideálně pouzdru Rolleimarin. Pořídilo pouze 12 snímků na jedno zatížení, ale mělo pokročilejší hledáček.
Měl dva objektivy. Horní tvořila hledáček a sloužila k ostření a orámování; spodní fotil. Pouzdro mělo výklopnou čočku pro makrosnímky. Chyběly mu však výměnné objektivy, takže jej nebylo možné použít pro širokoúhlou práci.
V roce 1959 uvedla společnost Nikon na trh profesionální 35mm fotoaparát Nikon F. Byl kompaktní a vyznačoval se reflexním viděním – dívali jste se a zaostřovali objektivem. To překonalo problémy s ostřením na blízko a problémy s rámováním u dálkoměrných fotoaparátů a na rozdíl od Rollei byly čočky zaměnitelné.
Nyní by bylo možné použít extrémně širokoúhlé záběry, které pro podvodní fotografy mění hru, takže fotografování velkých objektů, jako jsou vraky nebo práce ve špatném výhledu, je mnohem efektivnější. Makroobjektivy, které plynule zaostřovaly z nekonečna na vzdálenost jen pár centimetrů, zjednodušují portrétování ryb a zvířat fotografování.
F mělo další průlomovou vlastnost. Zrcadlovky měly tradičně malé okuláry, které znemožňovaly vidět celý hledáček, když měli nasazenou masku.
Standardní hledáček F měl tuto chybu, ale mohl být vyměněn za speciální akční hledáček s velkým okulárem, který problém vyřešil.
Colin Doeg rychle rozpoznal vlastnosti F. „Nikdy nezáleželo na tom, že první kryty fotoaparátů, které Peter vyrobil, vypadaly poněkud zemědělsky,“ říká Doeg, kterému je nyní 89. „Důležité bylo, že se s nimi zacházelo jako ve snu. Jejich použití bylo stejně snadné jako Rolleimarin, pouzdro vyvinuté legendárním podvodním průzkumníkem Hansem Hassem a výrobci fotoaparátu Rollieflex, a neznám žádné vyšší ocenění než toto.“
„Nikon F byl ideální pro riskování pod vodou v plexisklové krabici, ale neměl jsem ani dovednosti, ani vybavení, abych takovou vyrobil.
Nakonec jsem přemluvil Petra, aby pro to udělal bydlení, a výsledek měl velký úspěch.
„Někde se mu podařilo najít pentaprisma, takže jste se dívali do hledáčku, jako do pozemní kamery, a ta měla výměnné porty – širokoúhlý pro 20mm objektiv, druhý pro 85mm.
„Pokud vím, nikdo jiný v té době krátký teleobjektiv pod vodou nezkusil. Myslel si, že jsem se zbláznil, i když na to pomyslel, ale přesto vyrobil speciální port, zatímco různé teleobjektivy nebo zoomy jsou dnes samozřejmostí. Ukázalo se, že je to nádherný outfit.“
JAKO SEVERNÍ MOŘE ropný průmysl se začal otevírat v 1970. letech XNUMX. století, Scoones obrátil svůj talent na konstrukci hlubinných inspekčních kamer. Spojil se s mladým podnikatelem Peterem Rowlandsem, který nedávno založil společnost Ocean Optics na prodej vybavení pro podvodní kamery.
Díky Scoonesovi, který vyrábí své vybavení pro podvodní vizuální systémy pro plošiny a Rowlands je prodává, se aliance ukázala jako impozantní.
Fioně se podařilo dostat do rukou nově vydaný a velmi drahý fotoaparát Olympus. Neopatrně to nechala u svého otce a vyšla ven. Když se vrátila, kamera byla rozbitá, když zkoumal její vnitřní fungování.
Ohromen, rozhodl se postavit kolem něj své komerční bydlení MD600. To se rychle stalo průmyslovým standardem pro komerční potápění. Dimenzováno na 600 m, bylo možné jej namontovat na ponorku nebo ROV pro průzkum tam, kde potápěči nemohli pracovat.
Měl speciální systém čoček pro korekci zkreslení, což je nezbytné například pro vytváření snímků pro kritickou analýzu svarů. A bylo to namířit a stisknout, takže potápěč musel pouze stisknout spoušť.
„V polovině 80. let jsem strávil spoustu času s pouzdry Scoones, fantastickým kusem sady pro komerční potápěče,“ říká profesionální potápěč Michael Ross.
„Často jsem byl najímán jako potápěč i jako potápěč fotografie-tech a pracoval s řadou různých systémů pro účely podmořských inspekcí. Ve volném čase jsem byl také vášnivým potápěčem-fotografem a měl jsem sbírku vybavení Nikonos.
„Podle mého názoru byl systém Scoones vším, čím tehdejší fotoaparáty Nikonos nebyly; průmyslová pevnost, vysoká zátěž a jednoduchost sama o sobě pro uživatele.
„Jistě, nebyli sexy se svým válcovitým zjevem s odhalenými kostmi, kterému se v obchodě láskyplně říká 'plechovka na sušenky'.
"Ale možná opravdu, opravdu skvělá věc na systému Scoones je, že ani po stovkách hodin zkušeností jsem nikdy nezažil povodeň - což bohužel nebyl případ mého vlastního vybavení Nik."
KRÁTCE PŘED ZEMŘI, Scoones mi dal jedinečnou podmořskou inspekční kameru. MD600 je kryt, ale MC70-E je velkoformátový stereo podvodní kamerový systém. Je to jediné, co postavil.
Dva fotoaparáty s ručně vyrobenými mechanismy se používají k fotografování z velmi mírně odlišných úhlů. Stereo obraz odhaluje cvičenému oku detaily, které jednorozměrný obraz nedokáže.
Pro pořizování stereofonních snímků jsou obvykle na držáku namontovány dvě nezávislé kamery. MC70-E od Scoones je pokročilejší – kamery jsou propojené.
K mé radosti, když jsem sundal zadní kryt a zapojil nabíječku, se kamery napnuly. Expozice a zaostření jsou pevné. Jediným ovládáním je spoušť. 70mm film poskytuje mnohem větší negativy než 35mm a odměnou je mnohem jemnější rozlišení.
Scoones použil v MC70-E špičkové širokoúhlé objektivy Schneider.
Nevýhodou, kterou potřeboval překonat, je to, že vynikající technická dokonalost, kterou může objektiv pozemních fotoaparátů dosáhnout, je často silně narušena optikou pouzdra. Obvykle se pro korekci pozemních širokoúhlých objektivů pro použití pod vodou používají jednoduché dome-porty.
Korigují refrakci, což znamená, že čočka si zachovává své širokoúhlé zorné pole místo toho, aby se zužovala tak, jak to dělají vaše oči za obličejovou maskou. Hranové detaily jsou však často měkké.
Aby Scoones korigoval Schneider na standard požadovaný pro inspekční práce, znovu navrhl speciální podvodní korektor, jako měl pro MD600. Místo základního polokulového portu jsou kombinovány dvě přesně broušené čočky. Společně udržují zorné pole čoček a řeší problém špatné ostrosti hran.
Je to těžké a nákladné perfekcionistické řešení. Předpokládám, že MC70-E je nejhlouběji hodnocená a nejdražší podvodní kamera typu point-and-shoot, jaká kdy byla vyrobena.
Brzy začali oba Peterové hledat fotoaparát, který by uspokojil požadavky profesionálních podvodních fotografů. Pro tři klíčové vlastnosti zvolili Mamiya RB67, středoformátový studiový fotoaparát.
Formát filmu byl tak velký, jak jste mohli rozumně zvládnout pod vodou vzhledem k tomu, že s rostoucí velikostí formátů se zvětšují i těla fotoaparátů a čočky, což má za následek stále objemnější a těžší kryty.
Vytvořený obraz byl obdélníkový – „ideální formát“ pro přední obálky. Mnoho středoformátových fotoaparátů pořizuje čtvercové snímky navržené k pozdějšímu oříznutí do tvaru, což snižuje kvalitu.
RB67 měl také netradiční uspořádání ostření. Objektivy mají obvykle zaostřovací kroužek zabudovaný do tubusu, který mění polohu prvků objektivu. Schopnost zaostřit na blízko je často omezena, pokud nejsou použity speciální makro objektivy.
RB67 používá pro nastavení ostření výsuvné měchy zabudované v těle fotoaparátu. To umožňuje velmi blízké ostření s běžnými objektivy, což je zvláště vhodné pro práci s menšími objekty.
Deset pouzder RB67 Marine bylo vyrobeno z hliníku s londýnským názvem Ocean Optics. Rowlands to popsal „jako úžasně krásné“ a skutečně to tak je. Je vybaven dvouprvkovým korekčním portem Scoones a skvělým systémem hledáčku. Mamiya of Japan si jeden koupila do vlastní sbírky.
Zhruba ve stejnou dobuBBC Natural History Unit plánovala bezprecedentní sérii o divoké zvěři – chtěla vyprávět příběh evoluce v 13dílné show pod vedením Davida Attenborougha a nazvanou Life on Earth.
Fiona vypráví, jak její otec přijal telefonát z Attenborough, který mu změnil život. „Táta byl prvním průkopníkem ROV, které nosily kamery na vánoční stromky a podél potrubí ropných a plynových vrtů. Davidovou ambicí bylo natočit coelacantha v hlubinách Komor. Táta říkal, že jeho ROV šel na pronájem, jen když s ním šel!“
Na místě se ROV zasekl v útesu a ztratil se. Zatímco si posádka sklesle balila svou zbývající sadu, rybář se zamotal do coelacantha. Scoones dokázal natočit zvíře na mělčině.
Ryba stále visela hlavou dolů, což bral jako znamení její blížící se smrti, a tak ji neustále obracel zpět do vodorovné polohy. Teprve později, když byla ryba konečně natočena z ponorek, se ukázalo, že to byl její přirozený postoj. Ale Scoones a Life on Earth dosáhly pro NHU neuvěřitelného světového prvenství.
Scoonesova filmová kariéra byla na vzestupu, ale pokračoval v natáčení fotografií. V roce 1980 Pentax uvedl na trh novou profesionální 35mm zrcadlovku. LX byl menší a lehčí než jeho konkurenti, ale pro kreativní fotografy měl také skrytou výhodu. Nastolil trend focení dvojexpozic „ve fotoaparátu“.
To znamenalo natočit dvě různé fotografie různých předmětů, v různých časech a často na různých místech, na jeden negativ. Detailní záběr malého korálu lze kombinovat se širokoúhlým záběrem západu slunce z vodní hladiny. Dnes lze takové obrázky snadno vytvořit digitálně, ale v dobách filmu se vyžadovalo fenomenální dovednosti.
„Na rozdíl od jiných fotoaparátů byl LX přesný na snímek, což znamená, že jste mohli seřadit film pro druhý záběr přesně, i když jste jej vyložili,“ říká Warren Williams, dlouholetý přítel Scoones a první člen BSoUP.
Scoonesova definující dvojitá expozice byla jeho účast na soutěži Blue Dolphin v roce 1986. Daroval LX a pouzdro, se kterým předpokládám vzal tuto fotografii do mé sbírky.
Zajímavé je, že upravil hledáček Nikon tak, aby vyhovoval jeho Pentaxu. „Scoonsing“ se stal zažitým pojmem pro popis standardního vybavení fotoaparátu, které upravil nebo přestavěl, aby vyhovovalo jeho vlastním požadavkům. Hraní s hledáčky byla malá liga.
Po mnoho let byl Scoonesovým producentem v NHU Keith Scholey. „Peterův vliv pochází z kombinace mnoha talentů, které se u jednoho člověka jen zřídka vyskytují,“ vysvětluje. "Byla to Peterova schopnost postavit si vlastní podvodní kryty a jeho sofistikované porozumění elektronickým kamerám, které vedly k jeho inovacím."
„V roce 1988 vytvořila BBC Reef Watch, vysoce ambiciózní živé podvodní vysílání. Peter umístil televizní kameru a zjistil, jak se mohou elektronické kamery transformovat podvodní fotografie vyvážením barev ve fotoaparátu spíše než spoléháním se na umělé světlo.
„Brzy poté usadil své vlastní elektronické kamery a vytvořil zcela nový ‚vzhled‘ podvodních filmů, který si nyní osvojil každý.“
AT TALK SCOONES DALPamatuji si, jak mimoděk vysvětloval, jak se ponořil do útrob vysílací kamery Sony za 80,000 XNUMX liber, aby zlikvidoval část Bayerova filtru a snížil jeho citlivost na zelenou.
Počátkem 1990. let XNUMX. století ho jeho snaha o dokonalou podvodní optiku přivedla k přeměně objektivů Nikonos, určených pro klasickou řadu podvodních filmových fotoaparátů Nikon, pro práci s vysílacími videokamerami.
Není to snadný úkol, ale udělejte to správně a výsledky na obrazovce jsou nepřekonatelné.
Dave Blackham je jedním z předních odborníků na podvodní optiku a Scoonese dobře znal. Jeho společnost Esprit Film & Television navrhuje a vyvíjí některá z nejpokročilejších podvodních videozařízení, která existují.
"Obdivoval jsem práci Petera Scoonese po mnoho let," řekl mi. „Byl pečlivý ve všem, co dělal. Pamatuji si, jak jsem mluvil s Peterem a viděl jsem, že ve své dílně hromadí několik objektivů Nikonos, o kterých chválil.
„Problémem v té době bylo, že většina kamer používaných pro vysílání měla mnohem menší snímače, než pro které byly určeny objektivy Nikonos. Když jsem sám upravil několik sad objektivů Nikonos, dokážu nyní lépe pochopit, proč byl Peter v této oblasti výrazně napřed.
„Aby byla optika optimalizována na standardním podvodním pouzdře na úrovni kina, přidání kopulovitého nebo plochého portu před pozemní čočku změní její optické vlastnosti. Většina problémů se objevuje u širokoúhlých objektivů a z velké části to je obvykle to, co podvodní kameraman chce použít.
„Pokud je kopulovitý port dostatečně velký, aby se do něj vešla čočka, obvykle to vede k rozumnému až dobře fungujícímu řešení. Občas je to výborné.
„Ale ať už skončíte s jakýmkoli řešením, pravděpodobně to bude někde kompromis. Systém bude pravděpodobně velmi dobrý, ale ne hvězdný.
„V novém světě 6k a 8K Digitální Filmové kamery Potřebujeme lepší optická řešení pro tyto kamery s vysokým rozlišením. Objektivy Nikonos fungují skvěle a jsou ostré od rohu k rohu. Používají se pro produkci IMAX a také prakticky ve všech špičkových produkcích, které jsou v současné době v provozu.
„Můžete se těšit na to, že v příštích několika letech uvidíte výsledky na obrazovce. Nejsou pro každého a pro každý projekt, ale tam, kde je lze použít, opravdu není co hrát tak dobře jako oni. Myslím, že to by Petra rozesmálo."
Danny Kessler, jehož partnerství s Dougem Perrinem vyústilo v výstavu Megafauna, která měla premiéru na Dive Show, než cestoval do různých akvárií po celém světě, vzpomíná Scoones, jak s ním sdílel klamně jednoduchý kus technologie, což je další příklad jeho ochoty pomáhat ostatním. .
"Byl jsem na výletě fotografovat piloty v Gibraltarském průlivu," říká Kessler. Volný bok lodi velmi ztěžoval držení krytu pod čarou ponoru, aby bylo možné fotografovat velryby při jízdě na přídi.
„Všichni byli cyničtí a říkali, že to nejde, dokud Peter nenamontoval můj kryt Subal na tyč, abych ho mohl namočit. Speciální do sebe zapadající trubky vyrobené z nějakého exotického materiálu znamenaly, že byl docela lehký, ale spoušť byla jen na délku vlasce.
„Získal jsem několik velmi blízkých úhlů, kterých bych nikdy nedosáhl, kdyby Peter nechtěl vyřešit další výzvu. Když jsem ho potom viděl, řekl jen: ‚Co musíme udělat dál?‘ Scoonesy byl legenda. Neexistuje žádný jiný způsob, jak to vyjádřit."
Scoones se obrátil na polecams, aby se mohl vyhnout vniknutí, které vytvoří i ten nejtišší potápěč, což zase může změnit přirozené chování subjektů nebo je jednoduše vyděsit. Dnes jsou polecamy standardním vybavením filmařů.
DOUG ALLEN JE JINÝ výjimečný kameraman pro divokou zvěř, známý pro práci na a pod ledovými čepicemi severního a jižního pólu. Natáčel pro Survival-Anglia, Discovery a samozřejmě pro BBC NHU na eposech jako Země, Frozen Planet a Modrá planeta a napsal zákulisní knihu Freeze Frame.
Allan promluvil na Scoonesově pohřbu, odhodil své poznámky a zatlačil slzy, vyprávěl o své laskavosti, když opravil speciální vysokorychlostní kameru, na kterou se spoléhal v Antarktidě, a půjčil mu svůj vlastní nejnovější fotoaparát, když používal starší sám modelovat.
Allanovy komentáře jsou odhalující: „Profesionálové tvrdí, že skvělé snímky nefotí kamera, ale člověk za objektivem. No, to bychom řekli, ne?
„Ale pod vodou, v silné vlně, se zaměřením na rychle se pohybující rybu, s jednou příliš krátkou šancí dát dohromady všechny velikosti záběrů pro sekvenci, pak si uvědomíte, že kamera ve vašich rukou hraje také velký podíl na tom, zda budete úspěšní nebo ne.
„Slyšel jsem o Peteovi od doby, kdy jsem v roce 1983 začal natáčet, ale poprvé jsme měli příležitost spolupracovat na filmu Life in the Freezer v roce 1992.
"Dobře si pamatuji, že jsem měl poprvé v ruce jedno z jeho pouzdra." Rovnováha byla nádherná, střed vztlaku perfektní. Nenaklonil se dopředu ani dozadu, ani se nepřevrátil na jednu stranu. Nebyla to nějaká nespolupracující součástka, která se snažila zkomplikovat život, jen seděla ve vašich rukou, okamžitě známá, připravená potěšit.
„Ovladače ve stylu kolébkového kolečka, jeden na horní straně každé ze dvou bočních rukojetí na krytu, mi přirozeně padly pod palce. Otáčejte levou stranou dopředu a dozadu pro zaostření, pravou pro změnu zoomu. Obojí progresivní: čím větší tlak na ovládání vyvíjíte, tím rychlejší je změna.
„Hledáček, zastíněný ve spodní části dlouhé černé trubice s posuvnou dioptrií, abyste si jej mohli rychle, ale přesně nastavit pro vlastní oči.
„Komole vpředu se upravila tak, že všechno bylo ostré.
„Síla Peteových kamer spočívala v tom, že jste měli nejen tu nejlepší technologii pro shromažďování obrazu s jeho speciálně upravenou elektronikou, ale měli jste také dokonale navržený a zkonstruovaný nástroj, který byl tak ergonomicky dokonalý, že pozitivně zvýšil tvůrčí potenciál kdo měl to štěstí, že ji používal.
"Vždycky ocením, jak velkorysý ke mně byl Pete, se svými kamerami a svými zkušenostmi."
VEŠKERÝ HARDWARE SAMOSTATNĚScoones byl potápěč světové třídy a vynikající podvodní přírodovědec. Až do jeho revoluce se většina podvodního chování natáčela v akváriových nádržích, ale pomocí své kamery, která nepotřebovala žádná „rušivá světla“, jeho dvě klasické Wildlife on Ones, Malice in Wonderland a Reef Encounter, ukázaly, že podmořský svět lze nyní natáčet v stejně jako pozemní přírodní historie.
Pořady, jako je Modrá planeta 2, nebude Scoones natáčet, ale jeho odkaz k tomu a budoucím pořadům zůstává. Keith Scholey je jednoznačný: „Žádný jiný jedinec za posledních 50 let nebyl tak důležitý při transformaci dokumentů o podmořské divočině.
„Dnes se při jakémkoli podvodním natáčení používá obrovské množství vybavení a technik, ale téměř každý z nich lze vysledovat až ke géniovi – Peteru Scoonesovi.“
