Srážení zdí pro lepší výhled

ZA STUDENÉ TEMNÉ NOCI v listopadu 1967 se šestnáct lidí tísnilo v přední místnosti domu v severním Londýně. Měli společný zájem – pod vodou fotografování – a už se těšila různým úrovním úspěchu při získávání snímků zpod vln.
Skupina zahrnovala dva zaměstnance společnosti Kodak, manažera barevného tisku z toho, co bylo považováno za nejlepší fotografickou laboratoř v Londýně, asistenta redaktora v té době nejrozšířenějších světových večerníků, lidi z reklamy a public relations a široce uznávaný praktický lékař a potápěčský lékař.
O dvě hodiny později byla vytvořena Britská společnost podvodních fotografů, zvoleni úředníci, stanoveny cíle a uspořádána schůzka na následující měsíc, abychom mohli každý ukázat a prodiskutovat některé ze svých snímků.
Není to špatné, když si uvědomíte, že se to všechno stalo, protože mi byly omylem zaslány snímky určené pro Petera Scoonese. Ale takhle jsme se potkali, zjistili, že každý z nás má myšlenku založit fotografickou společnost, a nakonec jsme obíhali potápěčské kluby a říkali každému, kdo měl zájem, že domlouváme schůzku, abychom tuto myšlenku prodiskutovali.
Toto první setkání a mnoho dalších se konalo v Petrově domě, kde kvůli omezeným prostorám, v nichž jsme se setkali, bylo možné nejprve promítat diapozitivy pouze v malé velikosti.
Nikdy jsme o tom více nepřemýšleli až do dalšího setkání, kdy jsme se ocitli na mnohem větším prostoru. Peter, původní sekretář, zbořil jednu ze zdí, aby naše obrazy mohly být větší. Byli jsme ohromeni.
Začal tím, že vyklepal díru do zdi a promítl skrz ni několik diapozitivů, ale obrázky byly stále malé.
A tak díru neustále zvětšoval, až nakonec zboural celou zeď. Teprve pak si uvědomil, že jde o opěrnou zeď!
Obchody se zavíraly, a tak vyběhl ven a koupil kus dřeva dostatečně silný, aby zabránil pádu domu. To byly staré dobré časy. Nebyli jsme brzděni pravidly a předpisy.
Na setkání se také diskutovalo o potřebě loga. Zesnulá Kendall McDonald, asistentka redaktora dávno zaniklých London Evening News, se nabídla, že se obrátí na jednoho z umělců tohoto listu a požádá ho o nápady.
Umělec nakreslil několik čar na kus papíru a vytvořil logo, které se od té doby téměř nezměnilo (výše). Za odměnu dostal balíček 10 cigaret – varovali nás, abychom nebyli příliš štědří!

CÍLE DOHODNUTÉ NA PRVNÍ SCHŮZE – kde jsem byl zvolen předsedou – zahrnoval podporu a propagaci podvodní fotografie ve všech jeho aspektech, a to jak jako umění, tak i jako prostředek ilustrace, stejně jako k podpoře a šíření výzkumu a vývoje technik a zařízení. Bylo zřízeno fórum, kde se diskutovalo o nápadech a problémech společného zájmu.
Roční předplatné byly tři guinee, splatné předem. To je něco málo přes 3 £, tedy přibližně cena 35mm filmu.
Na zimu bylo domluveno více schůzek, protože bychom byli v létě v britských vodách příliš zaneprázdnění potápěním a focením.
Bylo také navrženo, aby společnost našla fotografickou agenturu, která by se starala o práci členů, ale Gillian Lythgoe šla lépe. Založila Seaphot, který se stal světově proslulým.
Provozovali jsme kliniky tisku a diapozitivů, abychom členům pomohli s radami. Ty roky fungovaly dobře, ale jak BSoUP rostl, členové se zdráhali vystavovat své vadné obrázky stále většímu publiku.
Hlavní členové BSoUP byli z londýnské pobočky British Sub-Aqua Club. Vlastně, kdybyste měli zájem podvodní fotografie, opravdu jste museli být členem této větve a byla to vybraná skupina, která poskytovala společnosti impozantní technickou základnu.
Spíše než do National Service se Peter Scoones přihlásil do Royal Air Force jako štamgast, aby se mohl „naučit něco užitečného“. Vyučil se fotografem a stal se zběhlým ve fotografování a kinematografii, stejně jako v opravě fotoaparátů.
Pocházel z jachtařské rodiny a byl aktivní v plachtařském klubu RAF v Singapuru, kde byl umístěn. Aby urychlil čištění trupů lodí, začal se pod nimi šnorchlovat a potápět.
Fascinován pestrým mořským životem a scenérií začal vyrábět pouzdra pro své fotoaparáty z plexiskla a pomohl založit potápěčský klub. Muselo si vytvořit svůj vlastní tréninkový program a potápěči z námořnictva mu pomohli – velmi neoficiálně – používat kyslíkové rebreathery, než se přeměnili na vzduch s podomácku vyrobenými odběrovými ventily a kyslíkovými lahvemi, které byly po použití v letadle vyřazeny.
Tim Glover pracoval ve výzkumné divizi společnosti Kodak a vyráběl mimo jiné prototypy fotoaparátů, které se brzy začaly prodávat.
Jeho kolega Geoff Harwood byl technickým poradcem, jehož úkolem bylo řešit problémy zákazníků a dokonce vytvářet speciální vybavení, aby vyhovovalo jejich potřebám. Byl také autorem definitivního letáku společnosti Kodak o podvodní fotografie a jak pořídit úspěšné snímky.
Dvojice se zasloužila o vytvoření datové knihy BSoUP. Modrá složka plná pravidelně aktualizovaných technických informací byla klasickým referenčním zdrojem, zejména pro členy, kteří se nemohli zúčastnit setkání v Londýně.
Kromě práce pro mezinárodní reklamní agenturu měl Mike Busuttili velký zájem o dobrou image. Jako potápěčský důstojník londýnské pobočky vyzkoušel nový tréninkový program tak úspěšný, že jej klub přijal s Mikem na speciálně vytvořeném postu národního výcvikového důstojníka. Později, po 11 letech jako výkonný ředitel Spirotechnique UK, se přestěhoval do Francie jako marketingový ředitel La Spirotechnique.
Tim, Geoff a Mike byli považováni za první britské potápěče, kteří se vydali do Rudého moře a vrátili se s úspěšnými snímky. Spali na pláži a jen chodili do vody. Jiní si půjčovali auta, parkovali na pláži, spali v nich a brodili se s fotoaparáty.

ROZPOR můj zájem o podvodní fotografie spočívalo v tom, že většinu své národní služby jsem absolvoval v Egyptě, do 100 mil od Suezského zálivu, ale nikdy jsem nevlastnil fotoaparát.
Byl jsem členem Buckshee Wheelers, cyklistického klubu Forces. Jezdili jsme na kolech darovaných britským cyklistickým průmyslem, pořádali jsme klubové běhy a závody – často pronásledované smečkami divokých psů s trčícími čelistmi a zuby tak děsivými jako každý žralok.
Následně jsem se naučil potápět a díky svému vzdělání v novinách a PR jsem si uvědomil, že existuje poptávka po slovech a obrázcích o nové říši, která by uchvátila představivost každého po úspěchu filmů v televizi a v kině o užitku těchto dvou. velcí průkopníci: Hans Hass a Jacques Cousteau. Tak jsem si koupil 7s 6d paperback a zkusil jsem se to naučit.
Dalším původním členem byl Phil Smith, profesionální fotograf se sídlem v Dorsetu. Později se k nám připojil Ley Kenyon, fotograf a filmař, který se také proslavil jako padělatel zapojený do jednoho z největších útěků ze zajateckého tábora v Evropě, kdy se vězni skrývali v obrovském gymnastickém „koně“.
Warren Williams se přidal asi o dva roky později. Ze zvědavosti plaval v rybnících na Hampstead Heath s brýlemi a pomocí surově „vodotěsné“ baterky, aby viděl, co tam je. V 16 letech se pokoušel vyrobit si vlastní dýchací přístroj.
Po Národní službě stál před dilematem, zda se připojí k magazínu Vogue jako fotograf pro stážisty, nebo se vrátí ke svému řemeslu jako výrobce vědeckých přístrojů.
Nakonec zvítězila výroba nástrojů a přinesl nový standard zpracování do pouzder a dalšího vybavení, které vyráběli ti, kteří měli to štěstí, že mají vlastní dílny.
V opačném případě jste museli najít někoho, kdo by vám vyrobil pouzdro pro váš fotoaparát, nebo si koupit komerčně vyrobené oblečení. Nejvyšším sídlem byl Rolleimarin. Vyvinutý Rollei ve spolupráci s Hansem Hassem, bylo potěšením jej používat, zejména v čisté, dobře osvětlené vodě. Bylo to však drahé a pořídilo to jen 12 snímků – jen na to myslete, všichni uživatelé paměťových karet!
Pro Leicu bylo k dispozici také pouzdro. To také nebylo levné, ale kamera pořídila film s 36 expozicemi.
Pak přišel na trh CalypsoPhot. Pamatuji si, že jsem jednoho viděl ve výloze ve Francii. Stálo to 46 liber.
Po dvou letech tristních výsledků s použitím fotoaparátu za 10 liber v hrubém pouzdře jsem si jeden koupil v posledním, zoufalém pokusu vytvořit slušný snímek.
Byly to vzrušující časy. Gill Lythgoe vypočítala, že pouze jeden z milionu lidí ve Spojeném království byl podvodní fotograf. Takže jsme byli speciální. Byli jsme průkopníci. Byli jsme si navzájem inspirací. Bzučely jsme nadšením a nápady. Život byl obrovskou zábavou a doufám, že to tak bude i nadále pro každého, kdo vezme fotoaparát pod vodu.

BĚHEM JEDNOHO SLÁVNÉHO OBDOBÍ, schůze výboru pokračovaly až do vyprázdnění poslední láhve a nikdy jsme si nevedli žádné zápisy. To mělo velkou výhodu, že jsme mohli každý měsíc diskutovat o stejných tématech, protože si nikdo nepamatoval, co bylo řečeno dříve.
Přesto z tohoto období vyplynulo mnohé, což je dnes považováno za samozřejmost. V bitvě o fotografování celovečerního potápěče v britských vodách obrousili lidé jako Peter, Geoff a Tim širokoúhlé objektivy z kousků Perspexu.
Současně se začaly vyrábět dome-porty. Byly levnějším řešením, jak překonat způsob, jakým se světlo ohýbá v důsledku lomu při průchodu rozhraním vzduch-voda. Za tímto účelem se plexisklová deska zahřála a změkčila v běžné peci, než byla upnuta do speciálního zařízení, aby bylo možné jemně vytvarovat stlačený vzduch.
Elektronické blesky všech tvarů a velikostí začaly být chráněny v pouzdrech různých typů, aby nahradily bleskové žárovky, které měly tendenci se rozsvítit pouze tehdy, když bylo spojení dokonalé. Dnešní blesky jsou menší, často výkonnější a mnohem spolehlivější.
Brzy se zjistilo, že pro různé objektivy lze vytvořit různé porty za předpokladu, že všechny mají standardní otvor v těle pouzdra. Vznikly tedy vyměnitelné porty.
Dvě funkce, které v těchto raných dobách chyběly, byly funkce automatické expozice fotoaparátů a blesků. Tyto transformované fotografování.
V té době byla obrovská touha po vědění. V mnoha ohledech bylo inspirativnější učit se prostřednictvím setkávání s lidmi na besedách a přednáškách, než jak to děláme dnes, při procházení webových stránek, i když jsou zdrojem mnohem více informací.
Nicméně bylo povzbuzující, když se dozvěděl, že přední komerční fotograf vydělávající tisíce liber denně bude muset poslat své zaměstnance temné komory domů a pracovat od soumraku do úsvitu, i když s pomocí láhve skotské, aby nakonec vytvořil jediný snímek, který věděl, že jeho klient potřebuje.

BSOUP'S LEGENDÁRNÍ SPLASH-INS začalo brzy po našem formování. Zpočátku jsme se sešli někde, kde je to vhodné do Londýna, obvykle Shoreham v Sussexu, abychom se potápěli, jak jsme si přáli, a sešli se příští týden, abychom si vzájemně ukázali naše výsledky.
Následně se místo konání přesunulo na Swanage Pier – pak o něco více než tři hodiny jízdy od centra Londýna.
Snímky pořízené pod molem nebo v nedalekém zálivu Kimmeridge Bay pravidelně získávaly ceny v soutěžích. Obě stránky nabízely to podstatné pro dobré snímky – byly snadno dostupné a my jsme věděli, co tam je.
Tato oblast se stala tak známou, že jsme si mohli představit potenciální snímky a naplánovat jejich pořízení. Pokud jedna návštěva selže, věděli jsme, že se můžeme vracet opakovaně, dokud záběr nezdokonalíme. Zacházeli jsme s molem a zálivem jako s fotografickým studiem.
Phil Smith, který jako první vyhrál kýžený titul britského podvodního fotografa roku na filmových a fotografických festivalech pořádaných po mnoho let časopisem DIVER, nafotil svůj vítězný snímek pacholka pod molem.
O několik let později Martin Edge, autor uznávané série knih The Underwater Photographer, dokonce zařídil, aby několik potápěčů umístilo zábleskové zbraně kolem blennyho otvoru pro jeho vlastní verzi.
Martin považoval naše schůzky za tak důležité, že každý měsíc jezdil z Dorsetu do Londýna. Nyní je jedním z nejuznávanějších guruů podvodní fotografie, výuka potápěčů, jak fotit, a také pořádání expedic a potápěčských výletů.
Vznikla myšlenka, že se všichni potápí ve stejné oblasti ve stejný den po určitou dobu a poté se setkají, aby zjistili, kdo vytvořil nejlepší snímky. Nazvali jsme to Splash-in, a tak se zrodil nápad na jednodenní přestřelku.
Tušili jsme, že právě z našeho nápadu se tyto oblíbené soutěže rozšířily do celého světa.
Po několika letech jsme byli pozváni přesunout Splash-in do Fort Bovisand Underwater Center v Plymouthu a zůstal v této oblasti, dokud nebyl nahrazen britským a irským podvodním šampionátem v roce 2015.
Původní akce se konala každý rok, přišel déšť nebo vichřice. Často bylo počasí tak špatné, že všichni stáli ve frontě u nedalekých skalních jezírek, aby na ně přišla řada, aby se brodili a pokusili se dát vítěze. Konkurence byla intenzivní. Mnozí šli do Plymouthu o týden dříve, aby si oblast předem prohlédli.
Soutěžící shromáždili jeden označený 35mm barevný film, který měl být vystaven v okolí Plymouthu. Filmy byly zpracovány ještě tentýž večer, aby soutěžící mohli vybrat své příspěvky k posouzení čekajícím publikem fotografů, přátel a místních potápěčů.
Ruční zpracování až 70 nebo 80 barevných filmů během několika hodin jednou ročně ne vždy šlo podle plánu. Některá léta byla světla zapnuta ve špatnou chvíli nebo chemikálie nebyly změněny ve správný čas, ale fotografové i publikum takové problémy obvykle přehlíželi, zvláště když se hodiny a nápoje protahovaly.
Byly doby, kdy byla obrovská výhoda mít temnou komoru. Jinak jste museli počkat do setmění a předělat kuchyň nebo koupelnu na provizorní.
V létě, kdy jste se hodiny potýkali s tvorbou soutěžních příspěvků, nezbývalo mnoho času na spánek. Přestavoval jsem koupelnu a pak každou hodinu vzbudil svou ženu, abych se jí zeptal, jakou verzi potisku preferuje.
Nakonec jsme se přestěhovali, abych měl temnou komoru a oba jsme si mohli užít lepší noční spánek.

SAMOZŘEJMĚ, největší revolucí bylo zavedení digitálu fotografování a počítače. Najednou jste mohli zkontrolovat, že vaše snímky vycházejí, když jste byli ještě pod vodou. Své exponované filmy jste nemuseli přivézt z výletu a nechat je zpracovat, než jste věděli, zda jsou v pořádku. Už jsi nepotřeboval temnou komoru. Za denního světla jste mohli dělat téměř vše, kdekoli jste chtěli.
Pokud váš fotoaparát pořizuje soubory RAW, můžete udělat mnohem více pro záchranu špatně exponovaných snímků. Kdybys byl počítačový- gramotní a uměli používat programy, jako je Photoshop, mohli byste s obrázky udělat mnohem více než všichni technici v temné komoře a fotoretušéři.
Je zajímavé, že tato revoluce vzešla z pokusů usnadnit a urychlit tiskovým fotografům pořizování snímků a jejich přenos zpět do novin. Dříve museli jezdit jako blázni zpět do svých kanceláří nebo používat dispečerské jezdce, aby dostali své filmy do temných komor.
Ale to vše bylo ještě mnoho let po vzniku BSoUP a dlouho poté, co jsme byli pozváni, abychom promluvili na setkáních Royal Photographic Society a uspořádali velkou výstavu naší práce v jejím ústředí.
V těchto prvních letech jsme také uspořádali dvě velké filmové a fotografické konference v Londýně, na které jsme zvali přední fotografy a kameramany z jiných zemí.
Dnes BSoUP nadále prosperuje, zejména s ambasadory, jako je Alex Mustard, za mé peníze jeden z nejvýraznějších světových fotografů.
Jeho obrazy se neustále zlepšují, přesto je vždy stejně velkorysý se svými znalostmi a radami jako původní členové. Měl by takový koule, kdyby byl s námi na začátku.
Měli jsme také tři obzvláště úspěšné dámské „křesla“ v Lindě Dunk, Martha Tressler a Joss Woolf – nejsme sexisté, jen chceme pro tuto práci ty nejlepší lidi – zatímco prezident Brian Pitkin poskytl společnosti větší individuální přínos. po mnoho let než kterýkoli jiný člen. Vraťte se do našeho celého století.

KLÍČ TITULKU

 Fotografové šplhají po skalách ověnčených kluzkými mořskými řasami, aby vstoupili do vody při jednom z prvních Splash-in ve Fort Bovisand na počátku 1970. let.

 Fotograf v akci v čisté, dobře osvětlené vodě poblíž Newton Ferrers v Devonu v 1960. letech XNUMX. století.

 Potápěči stoupající po linii střely po ponoru s Club Med v roce 1963.

 Ano, my víme... s takovou fotkou byste se teď nevyhnuli, ale ve Středomoří v roce 1965 byly časy jiné.

 Tim Glover (vpravo) a Peter Dick v roce 1959 opatrně uložili fotoaparát Rolleiflex do jeho pouzdra

 Glover ověnčený kamerami a dalším vybavením během ponoru u italského ostrova Giglio v roce 1962; kapela vystupující pro Petera Scoonese na počátku 1970. let.

 Colin Doeg a kamery v Eilatu, záliv Aqaba, v roce 1994

 nyní více chování mimo počítač, když Geoff Harwood krmí ryby ze zlomeného mořského ježka v Giglio v roce 1962

 Tento displej pořízený v roce 1979 ukazuje širokou škálu zařízení již navržených, vyrobených nebo upravených a používaných Warrenem Williamsem pro jeho fotografování.

 Bromley BSAC hrají Murderball, jejich verzi podvodního ragby na začátku 1980. let

 Peter Scoones v roce 2007 předvádí své nejnovější video oblečení Warrenu Williamsovi (uprostřed) a Timu Gloverovi (vpravo).

 Klasický rybí portrét pořízený v roce 1963 Colinem Doegem poblíž Tilly Whim Caves, Dorset

 Módní focení 1970. let od Petera Scoonese. Dnes jsou freedivers populární jako modely, ale v té době byly modely obvykle připoutány k mořskému dnu a zásobovány vzduchem pohotovostními potápěči.

 Pečlivé použití blesku vytvořilo tento dramatický snímek, vítěz Splash-in pro Warrena Williamse v roce 1972.

 Použití polecam – v podstatě kamery připevněné ke sloupu – umožnilo Williamsovi odhalit tyto neočekávané barvy v řece v roce 2016. Peter Scoones byl prvním podvodním kameramanem pro divokou zvěř, který přišel s myšlenkou natáčet kosatky v norských vodách a velké bílé žraloky. Jižní Afrika tímto způsobem. Dnes sofistikované verze univerzálně používají kameramani, kteří nemusí být trénovaní potápěči.

 Rays of the Spectrum, první fotografie pořízená v britských vodách, která vyhrála otevřenou podvodní soutěž. Byl pořízen v Kimmeridge Bay v Dorsetu Colinem Doegem v roce 1967 – a jeho cenou byl kompletní outfit Nikonos.

 Zlatý motýl v Rudém moři v 1970. letech XNUMX. století. Vyvážení okolního světla a blesku k vytvoření takového přirozeného efektu vyžadovalo složité výpočty; dnes se vše děje automaticky.

 Je to první podvodní selfie na světě? Mike Busuttili pořídil tuto fotografii sebe a skaláry v Marathon Key na Floridě v 1970. letech.