ředitel fotografování Rob Franklin je již dlouho prvním telefonátem, když jsou ve větru velké podvodní filmové projekty. PENELOPE GRANYCOME s ním mluví o boot-campech BBC, Modrá planeta výzvy, fantazie nabitá whisky v Mexiku a jak nejlépe zazelenat bazény.
Srovnávání poznámek o zážitcích, které se blíží dřímotu pod vodou, nebylo to, co jsem očekával, že zahájím rozhovor s Robem Franklinem, ostříleným režisérem fotografování (DoP) a komerční potápěč se třemi desetiletími zkušeností s potápěním a natáčením v některých z nejnáročnějších míst světa.
Přečtěte si také: Podvodní fotograf, který nezmokne
Ale to je to, o čem mluvíme – vyprávím o teplých indonéských vodách, ve kterých jsem se málem unášel na 3 metry (obviňuji jet lag), zatímco Robův téměř uspávací stav nastal, když byl sám přilepený ke střeše jeskyně a čekal na kolegové v klidné tmě.
Držitel BAFTA a chválený Royal Television Society, s hlavními vysílacími titulky zahrnujícími řadu dokumentárních a hraných produkcí, Rob vyzařuje druh klidu, který vyžaduje jak filmařský, tak potápěčský průmysl.
Jeho cesta k podvodní kinematografii nebyla lineární, ale vyvinula se z dětské lásky ke speleologii. V osmi nebo devíti letech viděl televizní dokument o jeskyňářství a pomyslel si, „to vypadá opravdu vzrušující“. Později se připojil k místnímu jeskyňářskému a horolezeckému klubu a cesta začala.
O několik let později se Rob na konferenci British Caving Association setkal s kameramanem Sidem Perou, považovaným za jednoho z největších jeskynních filmařů všech dob. Využil své šance a požádal Sida o práci.
„Dobrý den, rád bych s vámi pracoval“ vedlo k několika neplaceným dnům ve Walesu, kdy jsem pracoval pro BBC, a k poslednímu programu asistenta filmové kamery pro stážisty, který kdy společnost provozovala. „Byla to brána do zbytku mé kariéry – a mého života,“ říká Rob.
Sprint na poslední chvíli
Naučit se obchodovat s fotoaparátem a osvětlením s BBC způsobilo, že hory a jeskyně se zdály „daleko, daleko“. Rodinný přítel, jehož syn byl potápěč královského námořnictva, vzbudil Robův zájem o podvodní svět, ale neuvedl to do praxe, dokud BBC nezačala usilovat o vytvoření podvodní filmové jednotky.
„Šel jsem s tím a naučil se potápět,“ vysvětluje Rob a s pouhými 25 rekreačními ponory za sebou přistoupil ke kurzu komerčního potápění.
"Byl to hardcore," říká o výcvik, který běžel měsíc po vzoru vojenského boot-campu, každý den začínal během na dvě míle. Poslední cvičenec přes čáru byl natlačen přímo do tlaků, čemuž se Rob vyhnul díky nově objevenému daru pro sprinty na poslední chvíli.
Těžší test spočíval v opakovaném skákání do vody z výšky 6 m, kdy bylo zakázáno upravovat výstroj nebo upravovat vážení a bez povolených BC.
Při ponoru do 20 m v a drysuit o mnoho velikostí příliš velké pro něj, Rob zjistil, že se zasekl na dně a nemohl získat žádnou vztlakovou sílu, když mu z krčního těsnění vycházel vzduch. Podařilo se mu shromáždit a poskládat přebytek, nakonec se dostal zpět na povrch.
"Nespecializovat se"
Po 10 letech s jednotkou BBC začal Rob na volné noze. Varován, aby se neomezoval tím, že se stane specialistou, se ujistil, že přijme širokou škálu produkce včetně práce na sněhu a ledu a spojí své zkušenosti s potápěním a jeskyňářstvím.
Navzdory dobře míněným radám „nespecializuj se“ Rob zjistil, že jeho práce na volné noze ho stále více zavádí pod vodu, kde byla práce s větší posádkou součástí atrakce.
Hodně střílel otevřená voda stejně jako studiové nádrže a sladkou vodu, ale když mluví o potápění na otevřeném moři, cituje svého dobrého přítele jeskynního potápěče Johna Volanthena, který to ironicky popisuje jako „slané, vratké a nebezpečné“.
Při natáčení divoké zvěře ve vodě nebo mimo ni Rob říká, že jedna z výzev, která nejvíce prověřila jeho trpělivost, přišla při natáčení stejné sekvence potápějících se guinejských motáků znovu a znovu. Modrá planeta II, v mrazivém Barentsově moři severně od Norska.
Zjišťuje však, že intenzivní tvůrčí týmová práce, kterou vyžaduje hraná i komerční kinematografie, ho hluboce zapojuje, a věří, že „potenciálně možné je všechno“.
„Je to opravdu zajímavé, lidé často získávají kvalifikaci, ale jde o kontinuitu zkušeností,“ říká Rob. "Jste součástí týmu, ale musíte také myslet sami za sebe." I když se může zdát, že se jedná o vzájemně se vylučující koncepty, většina potápěčů instinktivně chápe, že schopnost myslet samostatně je to, co vás dělá součástí týmu.
Whisky výzva
Požadavky na spolupráci, kreativitu a kooperaci nebyly nikdy podrobeny větší zkoušce, než když Rob zapálil reklamu na whisky Ballantine’s v hloubce 30 metrů v cenote poblíž Tulum v Mexiku.
Natáčení zahrnovalo 13 potápěčů a podvodní vrstvu sirovodíku, do které se musel v kostýmu ponořit jeho model, freediver Lance Lee Davis. Lance pak musel pózovat nad vrstvou jako čínský kormorán, který řídí potopenou loď v 30m polotoxické teplé vodě.
Rob, navržený jako kritická součást týmu režisérem Williamem Williamsonem, postavil celé osvětlovací zařízení od nuly, rozmístil a připojil jej k povrchovému generátoru.
Předběžné testy světelné erupce ve vnitrozemském závodě Vobster ve Velké Británii vytvořily nálož černého kouře, „což by nebylo přijatelné v ekologicky křehké oblasti“, vysvětluje Rob. "Když stojíte před takovým projektem, začnete si dělat průzkum a jako u každého jiného plánu začnete sestavovat seznam."
Poté, co Lance a jeho bezpečnostní potápěči, William a jeho bezpečnostní potápěči, William a jeho bezpečnostní potápěči a celá podmořská posádka pracovali v dokonalé synchronicitě, poté, co zatížili a uvázali člun nad podvodní „řekou“, s falešným kormoránem na místě a olejovou lucernou jasně hořící v šeru. dosáhnout kýženého výsledku – iluze, že člověk, kormorán a člun pluli na sirné podvodní řece.
Způsob myšlení potřebný k rozdělení takových výzev na dosažitelné složky vysvětluje Robovu pověst skvělého mentora. V kombinaci s jeho přirozeným smyslem pro klid není divu, že je to DoP pro některé z předních světových vysílatelů.
Zároveň je zásadní smysl pro proporce a součástí své práce je řízení očekávání producentů. "Dáte jim všechny informace o tom, co výroba potřebuje, aby mohla správně fungovat, ale my se musíme podívat na riziko a zmírnit rizika." To se vztahuje i na říkat ne, když je návrh prostě příliš nebezpečný.
Obarvi bazén na zelenou
Jedna z Robových podivnějších improvizací zahrnovala znovuvytvoření řeky Temže ve viktoriánském Londýně, doplněné mrtvolami a troskami plujícími po rámu. Když Rob dostal povolení obarvit bazén na zeleno a přidat zbytky, zatelefonoval výrobci potravin a zeptal se ho: „Kolik potravinářského barviva potřebuji, aby byl bazén zelený?
"Uh, pravděpodobně půl galonu," zněla odpověď.
V souladu s tím Rob kupoval 4.5 litru a šel po šálcích, dokud po třech nezískal dokonalý odstín. Obrovské množství náhradního zeleného barviva zůstalo v jeho garáži, dokud ho nakonec nepoužil k výrobě mátových krémů.
Ukázněný přístup vyžadovaný při jeskynním a technickém potápění lze, jak Rob zjišťuje, užitečně aplikovat na mnoho napínavých výhonků, které se odehrávají nad hladinou. „Za normálních okolností, když se jdete potápět v jeskyni, není to naléhavé,“ říká a zdůrazňuje, že přistupovat k jakékoli práci ve stavu šílenství je kontraproduktivní.
Takže vždy, když narazí na problém a přemýšlí, jak ho vyřešit, má na paměti, že potápění je „vždy ta lehčí část“.
Robova práce s domácími jmény, včetně, ale nejen, BBC, ITV, Discovery, Channel 4, NatGeo, Netflix a mnoha komerčních agentur, je svědectvím o někom, kdo svou práci odvede včas a v rámci rozpočtu s grácií a odborností. Jeho podnikání je Podvodní společnosta webová stránka nabízí seznam mnoha působivých filmové titulky.
„Když zazvoní telefon a někdo pozdraví, nikdy nevíte, kam vás to zavede nebo jaké budou problémy,“ říká. Což, jak se nakonec shodneme, je součástí kouzla.
PADI Master Scuba Diver Penelope Granycome je profesionální herečka, která se naučila potápět na Oahu v roce 2008. Potápění ji zavedlo do celého světa, ale také se ráda potápí na pobřeží i ve vnitrozemí Spojeného království. Píše jak o potápění, tak o pohodě.
Také od Penelope Granycome na Divernet: Ponořte se do britského potápění v suchém obleku pro dlouhotrvající vztah
