Nevadí 'The New Black', podvodní fotografové rádi zůstanou u 'Black is Black', protože to nemůžete porazit jako způsob, jak skrýt věci, které nechceme vidět na našich snímcích, říká ALEX MUSTARD
„Klíč je v ovládání pozadí a čím více bahna dokážeme skrýt, tím lépe“
STYL NIKDY NEVYCHÁZÍ Z MÓDY, tak se říká. Zpráva je taková, že zatímco výstřelky přicházejí a odcházejí, některé vzhledy jsou nadčasové.
Přečtěte si také: World ShootOut: 964 účastníků zaměřených na návnadu
Nebojte se, toto není článek o módní eleganci neoprenu. Místo toho se po pár měsících probírání nových fotografických trendů chci vrátit k jedné z klasik.
Mezi módními módy se každou sezónu zdá být zvolena nová barva jako nová černá. Růžová, oranžová, červená, hnědá, všechny byly na řadě jako nová černá. Ale pro podvodní fotografy stará dobrá černá dál odvádí zatraceně dobrou práci.
Nedávno jsem se vrátil z Lembehu, potápěčského jádra v severním Sulawesi v Indonésii. Lembeh je nepochybně jedním z divů světa potápění a připomíná nám, že některé z nejlepších zážitků oceánu přicházejí v těch nejmenších balíčcích.
Je to skvělé místo pro fotografa, jedinou nevýhodou je všechen ten obávaný černý písek!
Potápění v sopečném písku neznamená jen větší čištění O-kroužků, ale také vytváří jedno z nejhorších pozadí, jaké si lze pro obrázky představit.
To je fotografický paradox Lembehu, je to destinace s nejlepšími motivy, ale nejhorším pozadím. Kdyby to byla jen čistá zrnka čediče, bylo by to v pořádku, ale problém je v tom, že jsou tam přimíchané úlomky bílých skořápek, zubaté kameny různých barev a nafouklé řasy. Muck je vhodné jméno.
Klíčem k vytváření poutavých snímků potápění není v nalezení dobrého objektu, ale v ovládání pozadí. A čím více toho bahna dokážeme schovat, tím lépe.
ČERNÉ POZADÍ jsou výchozím nastavením podvodního fotografa. Cesta jedna – nejjednodušší přístup k silným obrázkům. Čisté černé pozadí vylepší grafické kvality vaší kompozice a vynikne barevné předměty.
Černé pozadí není náročné na výrobu, ale nevznikají náhodou. K vytvoření černého pozadí za denního světla musíme použít uzavřenou clonu, vysokou rychlost závěrky a nízké ISO.
Ty se kombinují a omezují okolní světlo z našich obrázků, takže jediné světlo pochází z našeho blesku nebo stroboskopů.
Pak musíme osvětlit objekt a ne pozadí, což nejsnáze uděláme zarámováním otevřená voda. Voda neodráží stroboskopické světlo zpět do fotoaparátu, takže se bude jevit jako černé.
Nalezení správného úhlu pohledu k odemknutí této kompozice často vyžaduje trochu zkroucení – něco, čemu říkáme získání černého pozadí.
Pokud jste příliš pohodlní, nesnažíte se dost!
Důležitou roli hraje také výběr předmětu. Hledejte subjekty, které jsou posazené na něčem, spíše než ty, které se skrývají v depresi!
Bohužel v Lembeh je mnoho subjektů na mořském dně, takže musíme upravit techniku osvětlení.
Mám dvě oblíbené techniky pro vytváření černého pozadí při práci s předměty sedícími na písku: Snooting a Inward Lighting.
Tyto dvě techniky nám umožňují osvětlit předmět a ne pozadí, což znamená, že kdekoli je tvor umístěn, můžeme ho osvětlit a ne to, co je za ním, takže zůstane černé.
Obě techniky mají pověst nešikovného nastavení, ale klíčové je udržet stejnou vzdálenost kamery od objektu. To znamená, že když se podíváme na naše obrázky a provedeme úpravy v míření stroboskopů, má to požadovaný efekt.
Prvním krokem je orámovat objekt tak, jak chceme, a poté uzamknout zaostření. Pokud již používáte ostření zpět pomocí tlačítka zpět nebo palcem, znamená to jednoduše, že již nebudete mačkat tlačítko ostření.
Případně můžeme jen přepnout fotoaparát z autofokusu na manuální ostření, aby nedoostřoval.
Pro makro snooting upřednostňuji optické snooty, jako je Retra's Light Shaping Device, které využívají čočku ke koncentraci paprsku do reflektoru.
Díky tomu je reflektor mnohem jasnější, a proto je snazší vytvořit černé pozadí, protože stále mohu používat nízké ISO a malou clonu.
Vždy pracuji se snootem v linii s objektivem, buď vertikálně nad mým portem, nebo vodorovně vedle mého portu. To výrazně usnadňuje míření, protože úpravy jsou pouze vpřed a vzad, nikoli ve třech rozměrech.
Pokud máte ochotného kamaráda, je ještě jednodušší ho požádat, aby držel a nasměroval nasměrovaný stroboskop. Může však být těžké držet ho úplně v klidu a já ve skutečnosti preferuji pomalejší, ale nakonec přesnější způsob, jak jej zamířit pro sebe.
VNITŘNÍ OSVĚTLENÍ je technika, která osvětluje předmět v popředí a ne pozadí. Je také více než jen jednoduchým řešením problémů, protože se světlem nakloněným z obou stran zvýrazňuje texturu předmětu.
Výkonný efekt vnitřního osvětlení se dostaví pouze tehdy, když jej správně nastavíme.
Nejprve musíme naše stroboskopy posouvat dopředu, aby byly v souladu s předmětem. Je třeba je udržovat dostatečně daleko od sebe, aby byly mimo zorný úhel objektivu, aby nedocházelo k odleskům.
To znamená, že tuto techniku můžeme použít pouze u předmětů, kde je kolem nich prostor pro práci.
Dalším krokem je otočení stroboskopů tak, aby směřovaly zpět na nás. To znamená, že objekt osvětlí pouze vnitřní strana paprsku a za ním bude černá. Mohlo by to trvat několik snímků, aby bylo osvětlení naprosto přesné, a zároveň provést malé úpravy stroboskopického zaměřování.
Všechny tyto techniky využívají k potlačení okolního světla klasickou kombinaci nízkého ISO, krátkého času závěrky a uzavřené clony.
Pak je to všechno o pečlivém nasvícení pouze objektu, buď pomocí našeho rámování, nebo pomocí pokročilých osvětlovacích technik, abychom zajistili, že černá nikdy nevyjde z módy.
| STARTOVACÍ TIP Některé kompaktní fotoaparáty jsou omezeny na více otevřených clon (f/8 je maximum). To ztěžuje vytváření černého pozadí za jasných podmínek. Použijte nejnižší ISO a také co nejvíce zvyšte rychlost závěrky. Někdy možná budete muset počkat na tmavší podmínky, hlubší nebo ke konci dne.TIP STŘEDNÍ VODY POKROČILÝ TIP |
