Staňte se šampiónem! – Dvojitá expozice

ZCELA NOVÉ TYPY PODVODNÍCH FOTOGRAFIÍ jsou opravdu vzácnou pochoutkou. Jsou určitě něco, co se snažím zkusit a přijít s! Často se jim to nedaří, pravidelně jsou vítáni „tak co?“ a jen občas se trefí do cíle, což vyvolává skutečné vzrušení a lichotivé napodobování!
V dnešní době se obrázky a nápady množí na sociálních sítích tak rychle, že je lze duplikovat ještě předtím, než se vrátíte z cesty.
A hojnost faksimilií může znamenat, že komunita často nedokáže oslavit původce.
Jsem potěšen, že mohu porušit tuto tradici tím, že vylíčím události, ke kterým došlo v Plymouthu v létě 1986, na BSoUP Splash-In – on-the-day podvodní fotografie soutěž pořádaná Britskou společností podvodních fotografů.
Soutěž byla jednoduchá. Každý dostal ráno svitek filmu a poslal se potápět. Večer se zpracovávaly filmy, promítaly se nejlepší diapozitivy a hlasovalo se o vítězích.
Byl to formát, který se ideálně hodil pro tehdejší fotografickou technologii, a ten rok přilákal 76 nejvážnějších britských střelců pod hladinou, kteří všichni chtěli vyhrát.
Ale výsledky nebyly ani těsné, protože Peter Scoones odhalil a fotografie to bylo tak nové, tak neuvěřitelné, že vyhrál v cvalu.
Jeho vítězný snímek kombinoval ve stejném snímku diapozitivu makro popředí se širokoúhlým pozadím. V dobách, kdy byl Photoshop jen záblesk v očích Thomase Knolla, byla Scoonesova dvojitá expozice epochální.
Brzy všichni chtěli tuto neuvěřitelnou střelu a na přelomu 1980. a 1990. let byly časy, kdy vyhrál podvodní fotografie soutěž standardní střelou byla nemožná.
Nicméně, stejně jako všechny módy, láska k podvodním dvojexpozicím opadla, v neposlední řadě proto, že schopnosti Photoshopu znamenají, že diváky již ve stejné míře neuchvátí zdánlivě nemožný snímek.

NICMÉNĚ, to není technika, která by měla být odsunuta na hromadu passé. Dvojitá expozice má nepochybný dopad a s moderní technologií je určitě můžeme posunout dále než kdy jindy.
Maestro už není mezi námi, ale před pár lety mi Scoones vysvětlil, že to byla ve skutečnosti technologie, která vedla k podvodním dvojníkům.
"Byl to fotoaparát Pentax LX, který to umožnil," řekl. "Vyšlo to na začátku 1980. let a umožnilo vám to přesně znovu načíst film tak, aby obrázky z druhého ponoru přesně překrývaly ty z prvního."
Mnoho moderních digitální fotoaparáty nabízejí dva způsoby vytváření dvojité a dokonce vícenásobné expozice. První je nastavení vícenásobné expozice, které pořídí další snímek přes originál. Tento režim můžeme skutečně použít k překrytí libovolného počtu obrázků a inteligentně bude fungovat tak, aby zabránil přeexponování snímků, když se připojí.
Pozitivem této metody je, že je povolena téměř v každé soutěži. Nevýhodou je, že mezi snímky není možné měnit objektivy, takže přicházíte o nejvýkonnější typ dvojexpozice, který ukazuje makro popředí na širokoúhlém pozadí. To vždy vyžaduje výměnu čoček, a tedy dva ponory.
Preferovanou metodou pro klasické dvojité expozice je použití funkce Image Overlay nebo Combine Images, kdy se dva snímky (někdy i více) spojí ve fotoaparátu a vytvoří zcela nový RAW soubor.
Obrázky jsou překryty přesně tak, jako by byly exponovány na stejný film. To znamená, že světlé oblasti jsou viditelné a černé (neexponované části) nikoli. Fotografie nelze otáčet, ale snímky pořízené při různých citlivostech ISO lze kombinovat.
To znamená, že fotografie nemusí být následné nebo pořízené stejným objektivem nebo na stejném místě. The fotografie z trojploutve bylo vyprodukováno při po sobě jdoucích ponorech na útesu v Thajsku, zatímco nahosevětý a chaluhový les pochází z poloviny z Atlantiku (Norsko) a z poloviny z Pacifiku (Kanada)!
Je to pocta legendě BSoUP Warrenu Williamsovi, který skvěle nechal šest let mezi zahájením a dokončením dvojité expozice na filmu!

VYTVOŘIT KLASIKA dvojitá expozice vertikálního snímku s makro popředím a širokoúhlým pozadím (typicky v siluetě), vyžaduje plánování a přesnost fotografování. Aby efekt fungoval, je důležité, aby bylo vše zaostřené.
Nedbalé provedení může vést k podivně vypadajícímu snímku se zaostřeným objektem, rozostřenou střední vzdáleností a zaostřeným pozadím.
Začnu tím, že rozdělím svislý rám na třetiny a představím si, o co mi jde. Cílem by obvykle mělo být, aby byl makro objekt ve spodní třetině a širokoúhlý objekt v horní třetině. Prostřední třetina je na přechod, který vždy zabere více místa, než očekávám!
Pro pozadí je nejlepší fotit v siluetě a používat uzavřenou clonu pro maximalizaci hloubky ostrosti. Komponujte tak, aby byla horní třetina obrázku světlá a dolní třetina velmi tmavá. K tomu pomůže fotografování, když je slunce nízko na obloze. Klasickými možnostmi jsou siluety potápěče, útesu, vraku nebo řasy.
Pro popředí je důležité, aby bylo vše zaostřeno a aby byl objekt zarámován na černém pozadí. Neměli bychom jít na příliš malý objekt, protože nedostatek hloubky ostrosti znesnadňuje vše zaostřit. Snootovaný stroboskop může pomoci s osvětlením objektu a ne okolí.
Vždy se vyplatí vzít si sérii snímků popředí i pozadí a použít je v překrytí. Měli bychom fotografovat s objektem posunutým o 10 % v obou směrech, abychom měli možnost později. I když s překryvy můžeme počkat až po ponoru, raději je dělám pod vodou, abych mohl v případě potřeby přestřílet.
Jak říká Peter Scoones, dvojitá expozice „vás přiměje více přemýšlet o tom, co chcete jako konečný výsledek, a jak toho dosáhnout... zjistíte, že to bude mít výhody pro vaše podvodní fotografie daleko za zvládnutím samotné techniky.“
Fotografování se od 1980. let hodně změnilo, ale Scoonesova slova zůstávají stejně pravdivá jako vždy.

KLÍČ TITULKU

Klasická dvojitá expozice kombinuje makro popředí se širokoúhlým pozadím, takže vše zůstává zaostřené. Pořízeno fotoaparátem Nikon D2X. Subal bydlení. 2x Subtronic Alpha Pro.

Tato překryvná fotografie kombinuje snímky pořízené v různých časech – atlantickou nudibranch s tichomořskou řasou. Foceno s Nikon D700 a pouzdrem Subal. 2x Inon Z240.

Vícenásobná expozice (dva snímky) školního chrochtání vytváří pocit pohybu. Pořízeno fotoaparátem Nikon D5. Subal bydlení. 2 x Seacam 150. Foceno Nikonem D5. Subal bydlení. 2x Seacam 150