BUĎ ŠAMPION! – černobílá konverze

POZDĚ, SKVĚLÉ Peter Scoones, uvedený v článku Colina Doega 50 Years of BSoUP v minulém měsíci DIVER, měl silné a možná překvapivé názory na digitální manipulace. Byl pro to všechno.
Jeho názor považujeme za překvapivý, protože jsme zvyklí na fotografy zralejšího ročníku proti moderním inovacím.
Scoones nikdy nebyl. Ve skutečnosti byl obvykle první, kdo uvedl do provozu nejnovější technologie.
Obvykle jsme všichni produkty věku, do kterého jsme se narodili. Lidé, kteří začínali v podvodní fotografie v 1970., 80. a 90. letech, stejně jako já, vždy používal diapozitiv a vžil se do jeho čistoty „přesně jako vystřelené“.
Nosili byste tento kus filmu s sebou po celém světě. Vzali jste to pod vodu, exponovali jste, přinesli domů, vyvolali a pak tentýž obdélník filmu vsunuli do projektoru nebo lightboxu, abyste si ho užili.
Scoones ve skutečnosti začal podvodní fotografie než se diapozitivy staly dominantním formátem.
Jeho začátky byly časy černobílého filmu, kdy obraz začínal v kameře, ale do značné míry byl dokončen v temné komoře.
Roky s diapozitivy lhostejně označil za výkyvy a objal je digitální jako návrat k pravdě fotografování, kde cesta obrazu nekončí pořízením a jeho plný potenciál je realizován v postprocesu.

VŠECHNY TŘI FOTKY uvedený ve sloupci tohoto měsíce začal život jako barevné záběry, ačkoli silueta tuleně na povrchu byla jednobarevná v modrozelené barvě. A následně jsem se rozhodl je zpracovat jako černobílé.
Minulý měsíc jsem mluvil o hodnotě černobílého myšlení, hledání tvarů a stínů při skládání monochromatických obrázků na vrakech.
Vraky nám dávají čas, ale v rychle se měnícím světě mořských savců (nebo jiných dynamických předmětů) obvykle najdu nejlepší čas na černobílé myšlení po těchto ponorech.
Trik je v tom, naučit se rozpoznat, které obrázky budou převedením vylepšeny.
Jednou z atrakcí černé a bílé je, že nedostatek barev zaměří pozornost diváka na tvary, textury a kompozice. I když se často honíme za těmi nejvýraznějšími barvami, jsou chvíle, kdy barva ruší pozornost, a tyto záběry vykvetou černobíle.
Mořští savci často fungují dobře v monochromatickém provedení. Jejich tvary jsou obvykle okamžitě rozpoznatelné a často zkroucené pohybem, což nejlépe zvýrazní odstíny šedé.
Zpravidla jsou málokdy barevné, takže při jejich jednobarevném provedení málo rozdáváme a máme mnoho co získat.
Můžeme zdůraznit formu natáčením siluet (jako pečeť zarámovaná ve Snellově okně), ale můžeme také zpracovat standardní boční záběr tak, aby vyskočil černobíle.
Klíčem je zpracovat soubor tak, aby předmět měl jiný tón než pozadí. U kapustňáka jsem upravil barevné kanály v černobílém převodu tak, aby byla voda co nejtmavší, aby se zvýraznil šedý savec.
S lachtanem pod ropnou plošinou jsem pilník zpracoval, aby se voda zesvětlila a silueta lachtana jsem zachovala co nejtmavší.

MOŘŠTÍ SAVCI mají mnoho funkcí, které můžeme využít v mono zpracování.
Delfíni mají krásně hladkou kůži, která získá stříbřitý lesk, jakmile barva z výstřelu zmizí. To lze dále zdůraznit přidáním selenového tónu při zpracování.
Některé druhy, jako například delfín obecný, mají atraktivní vzory v různých odstínech šedé, které lze při převodu do černobílé zvýraznit.
Tuleni, lachtani a kapustňáci mají vlasy a tato textura může být vyvedena v černé a bílé.
Všechny tři mají také jemnou sadu vousů, které lze zvýraznit místními úpravami kontrastu, jako je zvýšení struktury nebo čistoty.
Není vždy snadné zjistit, které obrázky budou nejlépe fungovat v černé a bílé, takže stojí za to experimentovat.
Často používám zkratku Lightroom „v“, abych zjistil, zda má obrázek potenciál, než pracuji na jemnější černobílé konverzi.
Peter Scoones pohlížel na barevné diapozitivy jako na anomálii fotografického vývoje, ačkoli mnoho dalších argumentuje stejně o černé a bílé.
Kdyby byl jako první vynalezen barevný film, myšlenka černobílých fotografií by možná nikdy nebyla vynalezena!
Naštěstí pro podvodního fotografa to tak bylo, a pokud jste tuto zimu mimo vodu, ponořte se do svého fotografického back-katalogu a dokončete některé ze svých snímků pomocí černobílé konverze.

KLÍČ TITULKU

Čekáním na orámování těsnění u Snellova okna jsem se mohl pochlubit jeho tvarem. Foceno Nikonem D5 a Sigmou 15mm. Subal bydlení. Žádné stroboskopy. ISO 500, 1/500 @ f/22.

Pečlivě jsem kontroloval tuto černobílou konverzi, aby byl kapustňák světlý a voda tmavá. Pořízeno Nikonem D700 a Sigmou 15mm. Subal bydlení. 2x Inon Z240. ISO 800, 1/40 @ f/10.

Černá a bílá dokáže proříznout šero, což mi umožňuje využít výraznou siluetu lachtana, i když je v záběru malý. Foceno Nikonem D4 a Nikonos 13mm. Subal bydlení. 2x Seacam 150s. ISO 800, 1/60 @ f/10.