ALEX MUSTARD, který je tento měsíc stále v režimu „pravidla se mají porušovat“, se zastaví, aby se podíval na větší obraz pod vodou a na výzvy v oblasti osvětlení a barev, které představují velké scény.
„Kde je ta sranda? podvodní fotografie pokud nejsme připraveni porušit podivné pravidlo?
JSEM PRAVIDELNĚ požádal o mé nejlepší tipy podvodní fotografie. Stejně jako u každé otázky se odpověď vždy trochu změní v závislosti na tom, kdo se ptá.
Pokud jde o článek obecného zájmu do novin, odpovědi budou přímočařejší. Pokud je to přítel, který je již dokonalým střelcem, moje odpověď bude přizpůsobena jeho nebo její úrovni.
To znamená, že všem odpovědím dominuje několik bodů. Za prvé je třeba neustále rozvíjet své potápěčské dovednosti.
Jen málo věcí zlepší vaše podvodní snímky tak rychle jako opravdu dobré schopnosti ve vodě. A nezapomeňte si tyto dovednosti procvičit při držení fotoaparátu.
Pravidelně se setkávám s novými fotografy, kteří jsou přesvědčeni, že jejich vztlak a trim jsou na místě. Ale často se to všechno zhroutí, když jim strčí do ruky fotoaparát.
Nošení něčeho mění jejich pečlivě nastavený systém. Jak říkával Peter Scoones, pokud chcete něco udělat pod vodou, zeptejte se fotografa, protože všichni ostatní jsou dobří pouze v plavání!
Potápěčské dovednosti pomáhají v mnoha aspektech střelby. Je snazší provést kradmý přístup, je snazší přesně zarámovat objekt, a protože držíte fotoaparát nehybně, je ještě jednodušší zablokovat autofokus.
Jako stabilní potápěč způsobíte menší rušení a budete odměněni pravidelnými projevy přirozeného chování. Rozvíříte méně usazenin a získáte jasnější snímky a nezpůsobíte náhodně poškození jemného mořského života.
Nakonec je důležité si uvědomit, že se nejedná o binární dělení. Nerozdělujeme se na dobré potápěče a špatné potápěče. Místo toho je to posuvné měřítko, na kterém se můžeme všichni snažit pokročit.
PO VYPRÁVÁNÍ lidé, aby pracovali na svých dovednostech ve vodě, což je druhý nejdůležitější tip pro úspěšný podvod fotografování je přiblížit se, pak přiblížit. Největším problémem při pořizování snímků pod vodou je totiž voda samotná. Takže čím blíže jsme, tím méně toho prostřelíme a tím méně problémů máme.
To je důvod, proč jsou správné objektivy pod vodou kritické a proč se vyplatí utratit více za širokoúhlý objektiv než za luxusní fotoaparát. Nejužitečnější čočky pro podvodní použití fotografování bude vždy makro a ultraširokoúhlé objektivy se zaostřením na blízko.
Kde je však zábava fotografování pokud nejsme připraveni ohnout nebo dokonce porušit podivné pravidlo? Nejvelkolepější příběhy, které můžeme vyprávět pod vodou, jsou namalovány na těch největších plátnech.
Tento měsíc vás chci povzbudit, abyste zkusili fotografovat s vašimi nejširšími objektivy, ale ne z co největší blízkosti objektu. Místo toho ustupte na vzdálenost asi 75 cm až maximálně 1.5 m.
Ve standardu fotografování v podmínkách je to stále práce zblízka, ale z hlediska pod vodou je to daleko.
Prvním požadavkem pro natáčení velkých scén je dobrá viditelnost pod vodou, a to není technika pro temné podmínky. Další možností je stroboskop nebo filtr. Obojí má své přednosti i výzvy. a je to rozhodnutí, které děláme před ponorem.
NATÁČENÍ VELKÉ SCÉNY se stroboskopy je vážná světelná výzva, která není ani tak o jemnosti, ale spíše o tom, jak dostat světlo a barvu na objekt bez generování zpětného rozptylu.
Stroboskopy musí být na našich dlouhých pažích a také vytaženy dozadu, aby přední strany stroboskopů byly v jedné linii s rukojeťmi krytu. Zatáhněte je příliš daleko a plýtváte energií; ať se plíží vpřed a rozhazují opravdu údery.
Naše stroboskopy by měly směřovat dopředu, nikoli pod úhlem dovnitř, ven, nahoru nebo dolů. Nechceme plýtvat světlem špatným směrem. Oba blesky lze nastavit na stejně vysoký výkon.
Je nemožné nasvítit velké scény bez zachycení některých částic ve vodě, ale chceme minimalizovat zpětný rozptyl. Zpětný rozptyl může být na malém LCD displeji špatně viditelný, takže po pořízení několika širokoúhlých snímků velké scény přiblížím strany rámu a zkontroluji.
Rozptyl bude vždy nejhorší na okrajích, ale zkontrolujte obě strany, protože jeden blesk může být nastaven trochu jinak a ke zničení věci stačí pouze jeden.
Několika skvrnám je nevyhnutelné, ale pokud je zpětný rozptyl velkým rozptylem, posuňte stroboskop širší a stáhněte jej dále dozadu.
Další výzvou je dostat do objektu dostatek stroboskopického světla, aby nebyl příliš modrý. Normálně bychom to prostě zvýšili. Při natáčení velkých scén jsme však často již na maximu, zvláště pod tropickým sluncem.
Řešením je otevřít clonu a zrychlit rychlost závěrky o stejnou hodnotu, čímž se zvýší poměr stroboskopu k okolnímu světlu. Změna ISO v této situaci nepomůže.
FILTRY JSOU alternativní způsob fotografování velkých barevných scén, ale jsou omezeny na objekty v hloubkách menší než 15 m.
Filtry jsou také namontovány pro celý ponor, takže musíte předem vědět, že ve vhodné hloubce existuje vhodný předmět.
Zlatým pravidlem u filtrů je pracovat se světlem. Slunce je náš jediný zdroj světla a jeho umístění musíme věnovat stejnou péči jako stroboskopům. Nemůžeme hýbat sluncem, samozřejmě, ale můžeme se pohybovat sami a zajistit, že se k objektu přiblížíme ze správného směru.
Fotíme-li napříč nebo proti slunci, objekt se stává částečně siluetou a ztrácí se barvy a detaily. Úspěch pochází z náboženského fotografování se světlem.
Jakmile dosáhneme správného cíle, světlo a barva se o sebe postarají a my se můžeme soustředit na kompozici.
To je jedna z největších výzev při natáčení velkých scén, protože rušné snímky jsou chaotické snímky.
Při práci s velkým plátnem si dejte na čas, abyste všechny prvky příjemně uspořádali.
STARTOVACÍ TIP
Podvodní kamery jsou největší při natáčení velkých scén se stroboskopy. Dlouhá stroboskopická ramena jsou nezbytná pro zamezení zpětného rozptylu při těchto výstřelech, ale velký návazec je také velkou brzdou pro protlačení vodou, zvláště u vztlakové pěny na stroboskopických ramenech.
Pokud nemáte chuť na cvičení, upřednostňujte ponory bez proudu, u kterých je plán se vyhnout spoustě plavání.
TIP STŘEDNÍ VODY
Snímání z dálky může způsobit, že váš objekt bude mírně rozmazaný. Dokud budete mít na předmět nějaké záblesky, můžete obvykle tento azurový barevný nádech opravit rychlou úpravou vyvážení bílé v následném zpracování.
Zkuste kliknout na objekt kapátkem vyvážení bílé a pak jen mírně ustoupit od korekce pro jemnější výsledek.
POKROČILÝ TIP
Nevýhodou velkého plátna je, že je těžké jej dobře vyplnit. Vzpoura života na korálových útesech je jen zřídka organizována do líbivých grafických tvarů, a proto v soutěžích dominují širokoúhlé snímky na blízko. To znamená, že pro úspěch je zásadní soustředit se na výrobu atraktivní kompozice.
Vyšlo v DIVER září 2016
