"Existuje dobrý bokeh, špatný bokeh a mnoho debat o tom, které čočky mají které!"
Noví fotografové mohou být někdy překvapeni, když zjistí, že dosažení neostrých snímků může být ostatními velmi ceněno – i když jejich vlastní úsilí tomu tak není. ALEX MUSTARD se zblízka dívá na bokeh
ACE SHARK-SNAPPER Jeremy Stafford-Deitsch jednou poznamenal: „Když jsem začínal, byl to úspěch, když jsem vystřelil z blesku a dokončil ponor s nezatopenou kamerou.“
Jeho slova byla míněna v žertu, ale je v nich víc než jen kus pravdy.
Podvodní fotografie bývalo opravdu velmi obtížné. Zařízení bylo náročné používat a udržovat, ale největším problémem byl film. Nebylo to ani tak limitem pouhých 36 kliknutí na ponor, jako spíše tím, že nedával okamžitou zpětnou vazbu LCD obrazovky.
Několik středisek a liveaboardů nabízelo denní zpracování, i když to bylo drahé a mohlo to být nespolehlivé, což ničilo jinak dokonalé snímky.
To vše znamenalo, že pokud jste se v 1980. letech objevili na setkání Britské společnosti podvodních fotografů s krabicí diapozitivů, které byly zaostřené, dobře zarámované a měly nějakou barvu, získali jste velký respekt.
Omezení znamenala, že ambicí nás všech bylo jen co nejjasněji zaznamenat, co jsme viděli pod vodou.
Technologie jde kupředu a dnes fotografové dostanou své snímky k dispozici během prvních pár ponorů s fotoaparátem. Kromě toho je cílem, aby jejich obrázky vynikly.
To platí zejména v oblasti maker fotografování, kde už byl vyfotografován každý jednotlivý tvoreček.
Dokonce i druhy, které vědci dosud nepopsali, obvykle vyhrají několik soutěží, než dostanou svůj latinský název!
PŘI HLEDÁNÍ čerstvou inspiraci, pravidelně se dívám na práce fotografů z různých žánrů. Znovu a znovu nacházím nápady, které s trochou přizpůsobení mohu použít pod vodou.
V posledním desetiletí byla práce fotografky přírody Sandry Bartocha všeobecně ceněna pro svou inovaci.
Fotografuje každodenní přírodu, jako jsou květiny a stromy, a přitom zachycuje mnohem víc než jen předmět. Její okouzlující vize se ohlašovaly v pohybu makro s malou hloubkou ostrosti, kde se fotografové nesoustředí pouze na to, co je zaostřeno, ale aktivně využívají prvky rozostřeného záběru, aby dodali mnohem více krásy a pocitu než ostré detaily. kdy může.
To je snadné vyzkoušet, jednoduše fotografovat makro s otevřenou clonou. Tato technika se však stane nejvíce vzrušující, když začneme experimentovat s určitými starými objektivy, které jsou známé tím, jak vykreslují důležité rozostřené detaily.
Klíčovým slovem je zde bokeh, což je japonské slovo (vyslovováno tak, aby se rýmovalo s OK), které popisuje charakter toho, jak konkrétní objektiv vykresluje neostré prvky snímku.
Existuje dobrý bokeh, špatný bokeh a mnoho debat o tom, které objektivy mají které!
Moderní, vysoce kvalitní objektivy vytvářejí atraktivní, hladký bokeh. Fotografy však více nadchne některý starší objektiv, základnější konstrukce produkující výrazný bokeh. Mezi zajímavé objektivy patří Trioplan 100mm a 50mm, Revuenon 55mm, Primoplan 58mm, Diaplan 80mm a Petzval 85mm.
Před několika lety byly tyto čočky k dispozici za kapesné, ale jejich hodnota z druhé ruky raketově vzrostla jako tento typ fotografování se stala populárnější. Dokonce zplodil moderní verze obou Petzval 85 a Trioplan 100.
Většina těchto objektivů vyžaduje adaptéry pro použití na moderních fotoaparátech, a proto jsou zcela manuální.
Také nezaostřují dostatečně blízko pro použití pod vodou, ale to lze korigovat prodlužovacím tubusem mezi objektivem a fotoaparátem.
Pro větší zvětšení pak můžeme použít mokré dioptrie. A konečně, možná budete muset použít některé základní dovednosti pro kutily, abyste vytvořili zaostřovací zařízení.
KRÁSNÝ BOKEH pochází z nalezení správného motivu a jeho fotografování se zcela otevřenou clonou. Je nezbytné, abychom hledali jak dobrý předmět, tak dobré zázemí.
Otevřená voda se zajímavým způsobem nerozmaže – potřebujeme detailní pozadí, které je ve správné vzdálenosti za objektem, aby bylo neostré.
Měli bychom hledat pozadí s jasnými světly, které se projeví v bokehu.
Ty by měly být o něco jasnější než hlavní objekt, protože když jsou rozostřeny, jejich světlo se rozprostře, takže se jeho jas sníží. Tmavší detaily se nezobrazují.
Protože je pozadí tak důležité, často ho hledám jako první. Pokud bude pozadí osvětleno dostupným světlem, mám tendenci vyhledávat tvrdé korály nebo mořské vějíře, podsvícené sluncem.
Pokud bude pozadí osvětleno mým stroboskopem, hledám předmět s jasnými barevnými skvrnami (oblíbené jsou krinoidy).
Nakonec čekám, až předmět poplave vepředu, a častěji to bývá damselfish. V žertu o svém Trioplanu mluvím jako o mém damselfském objektivu!
Fotografování s otevřenou clonou přináší určité problémy. Nejzřetelnější při potápění v tropech je, že je zde příliš mnoho okolního světla, zejména při jasných, mělkých ponorech.
I při použití nejnižšího nastavení ISO bude při fotografování s clonou f/2.8 okolní světlo často příliš jasné při maximální rychlosti závěrky, kterou můžeme použít se stroboskopy.
V těchto podmínkách můžeme použít třístopý neutrální filtr, abychom věci vrátili zpět do dosahu.
Posledním problémem otevřené práce je, že zaostření se stává kritickým, zejména u menších objektů.
Nastavil jsem fotoaparát na nepřetržité focení a pořídil sérii snímků, abych měl jistotu, že alespoň jeden je dokonale ostrý.
Zní to trochu jako sprej a modlení, ale protože už nejsme omezeni na 36 snímků, věřím, že technologie využijeme na maximum!
| STARTOVACÍ TIP Začněte s objekty, které se nepohybují, protože se budete spoléhat na manuální ostření. Potápění v bahně je obzvláště produktivní, protože mnoho tvorů je dravci ze zálohy. Druhy s opakujícími se vzory si vytvoří svůj vlastní poutavý bokeh. TIP STŘEDNÍ VODY POKROČILÝ TIP |
Vyšlo v DIVER říjnu 2016
