Walt Stearns diskutuje o tom, jak kombinovat slunce a blesk pro dynamičtější obraz.
Fotografování od Walta Stearnse.
Mít blues není nutně špatná věc, když přijde na to podvodní fotografie. Jako podvodní fotografové toužíme po ideálních podmínkách potřebných k pořizování úžasných širokoúhlých snímků. Začíná vynikající čistotou vody a dostatkem slunečního světla, které dává oceánu jasně sytě modrý odstín.
Dále následuje téma přitahující pozornost – což může být obří manta prolétající nad hlavou, potápěč prozkoumávající vrak, mořská želva nebo žralok klouzající po zdi a tak dále. Bez ohledu na předmět, který se stane ústředním bodem snímku, budete chtít přidat vhodné osvětlení, abyste zajistili správné osvětlení v popředí. Ale pak je tu ještě jeden krok, který budete muset udělat, abyste zachytili ten lákavý odstín modré na pozadí, který dodává ikonickému snímku konečnou podobu.
Dosažení této úrovně symetrie mezi sluncem a stroboskopem je umělecká forma, kterou mnoho talentovaných podvodních fotografů pilně zvládlo.
Malování světlem
Slovo fotografování pochází z řeckých slov 'photos', což znamená světlo, a 'graphos', kreslit, skicovat nebo malovat. Svým způsobem je senzor v našem fotoaparátu naším plátnem, zatímco tři primární proměnné fotoaparátu – ISO, clona a rychlost závěrky – slouží jako naše malířské náčiní. Paleta, kterou používáme k manipulaci s těmito třemi proměnnými, abychom vytvořili požadovaný výsledek, je známá jako Exposure Triangle.
Jak všichni víme, delší časy závěrky pohyb rozmazávají, kratší časy zamrzají; menší clony zvyšují hloubku ostrosti; a ISO tlumí nebo zesiluje citlivost snímače fotoaparátu na světlo.
V makru fotografování, jsou tři proměnné expozičního trojúhelníku věnovány téměř výhradně optimalizaci světla poskytovaného bleskem. Vzhledem k tomu, že záblesk osvětlení z podvodního blesku trvá přibližně 1/1,000 XNUMX sekundy, bude příspěvek k expozici poskytnutý bleskem stejný bez ohledu na to, zda je rychlost závěrky pomalá nebo rychlá. Důvodem, proč zvolit kratší časy závěrky nebo o něco delší než nejvyšší synchronizační rychlost fotoaparátu, je potlačit jakékoli množství okolního světla, které může být přítomno.
Po odstranění přirozeného světla z rovnice se pozornost fotografa soustředí na nastavení výkonu ovládající výkon blesku a hodnotu clony objektivu. Pro dosažení co největšího stupně detailů zaostření a rozlišení u většiny makro objektivů je zapotřebí hodnota clony mezi f/19 a f/32. Nastavení ISO fotoaparátu jsou zřídkakdy otázka v práci s makrem, protože je běžné pracovat v rozsahu 100 až 200 ISO. Naproti tomu fotografové venkovní krajiny a přírody pracují s trojúhelníkem expozice jinak a kladou větší důraz na ISO, clonu a rychlost závěrky fotoaparátu s nastavením založeným na mnohem větší dostupnosti okolního slunečního světla.
Expoziční trojúhelník vs Expoziční diamant Ve sféře širokoúhlého záběru podvodní fotografieKlasický expoziční trojúhelník se stává nedostatečným, protože není vhodný pro současné zohlednění prvků blesku a slunce. K tomu je zapotřebí jiná metodika využívající adaptabilnější model oblíbený mezi studiovými fotografy. Říká se tomu Expoziční diamant.
Některé ilustrace jej zobrazují jako dva sousedící trojúhelníky nebo čtverec umístěný jako kosočtverec s ISO, clonou, rychlostí závěrky a bleskem zastoupenými ve čtyřech hlavních základech. Verze, kterou preferuji, staví clonu naproti ISO a nastavení výkonu blesku naproti rychlosti závěrky.
Expoziční diamant je svým způsobem logaritmické pravítko Strana clony popisuje ventily pro světlo procházející optickými prvky objektivu do snímače, což je diktováno clonou objektivu bez ohledu na zdroj nebo zdroje tohoto světla. . Jak již bylo zmíněno dříve, změny clony – sklopení nebo otevření – vedou ke kvantifikovatelnému posunu v hloubce ostrosti optiky.
Na druhé straně lze ISO fotoaparátu upravit tak, aby kompenzovalo posuny clony zvýšením nebo snížením citlivosti snímače fotoaparátu na světlo. Kompromis ve zvýšení citlivosti snímače na světlo zesiluje přítomnost šumu, snížení citlivosti přítomnost šumu tlumí.
S výjimkou vysokorychlostní synchronizace nemá rychlost závěrky v podstatě žádný vliv na expozici objektů v popředí vytvořených bleskem. Při širokoúhlém fotografování bude mít posun mezi rychlostmi závěrky 1/60 (pomalejší zvyšuje riziko rozmazání pohybu) a 1/200 až 1/250 (limit, na který se většina fotoaparátů umí synchronizovat s bleskem) jen zanedbatelně. o expozici předmětů v popředí.
Každé zvýšení nebo snížení jedné z těchto proměnných bude obecně vyžadovat určitou míru změny té druhé. Vzorec Blesk + okolní světlo = expozice představuje rovnováhu mezi úlohou blesku při osvětlování objektu (objektů) v popředí a zároveň poskytuje dostatek okolního světla pro správné osvětlení pozadí pro dynamičtější efekt.
Poznámka: Nastavení funkcí fotoaparátu na Prioritu clony (A nebo AV) je nerozumné, protože toto nastavení určuje všechny aspekty expozice na základě umístění clony, takže správnou rychlost závěrky určí sám fotoaparát. v některých případech také ISO.
Nevýhodou poskytnutí této kontroly je riziko, že rychlost závěrky překročí synchronizační rychlost povolenou pro blesk nebo příliš pomalý pád a způsobí neočekávané rozmazání pohybu. Program Mode (P) je ještě horší v tom, že zatímco máte ovládání ISO, nebudete mít žádné pro clonu a rychlost závěrky. To je důvod, proč je ruční fotografování nejlepším způsobem, jak dosáhnout vysoce kvalitních snímků pod vodou.
Přivést to všechno do hry
Podvodní střelci by si měli vypůjčit motto „Naplánuj si ponor, ponoř se podle plánu“ a měli by předem určit nastavení fotoaparátu na základě parametrů ponoru, včetně hloubky, místa, vodních podmínek a předmětu.
U širokoúhlého objektivu je můj preferovaný rozsah clon f/8 až f/11, což zajistí velmi velkorysou hloubku ostrosti. I při f/5.6 budu mít stále k dispozici liberální hloubku ostrosti, abych udržel většinu všeho zaostřeného v popředí.
Pointa, kterou zde musím zdůraznit, je spíše než se příliš fixovat na hloubku ostrosti, klást větší důraz na schopnost těchto čoček generovat vzhled rozměrové hloubky.
Nezaměňovat s hloubkou ostrosti – rozsahem toho, co je zaostřeno a co ne – Dimensional Depth je spíše o tom, jak je interpretována širokoúhlá scéna. Rozměrová hloubka je jev vytvořený optickou povahou širokoúhlého objektivu – a zejména superširokoúhlého přímočarého objektivu a objektivu typu rybí oko – který vytváří vynucenou perspektivu, díky níž se vše na obrázku jeví dále, než bylo. Tato stejná vlastnost dokonce diváka oklame, aby uvěřil, že průzračnost vody na obrázku je lepší, než byla v té době.
To, co často nazývám "Velká široká lež."
Osobní zkušenost ukázala, že nejlepší způsob, jak vytvořit pohodlný prostor pro pohyb nahoru a dolů, zahrnuje nalezení nejvhodnějšího nastavení ISO pro danou situaci. Například, když je okolní světlo silné (jasný slunečný den, hloubka je menší než 60 stop, bílé pískové dno atd.), 200 ISO je dobré místo pro začátek, pokud můžete nastavit rychlost závěrky na 1/125 až 1/180 sekundu a f-stop na f/8 nebo dokonce f/11.
Když je okolního světla méně (zatažená obloha, větší pracovní hloubka, špatná viditelnost pod vodou, tmavé dno atd.), zvýšení zisku na snímači fotoaparátu na 400 ISO je dobrý způsob, jak zachovat požadované hodnoty clony a závěrky. Vím, že v těchto situacích hraje rychlost závěrky větší roli při řízení pohybu než při řízení světla v expozici. Takže začlenění 1/125 sekundy jako základní rychlost závěrky mi umožňuje soustředit se na clonu.
Jakmile jsem pod vodou, začnu potvrzením, že všechny proměnné určené před ponorem jsou ve správném rozmezí. Odeberu pár odečtů z různých zón vodního sloupce. Můj současný fotoaparát, Nikon D850, jako většina digitální Jednooké zrcadlovky a bezzrcadlovky má na výběr ze tří primárních režimů měření: maticové (poměrové), se zdůrazněným středem a bodové. Mezi těmito třemi preferuji měření se zdůrazněným středem, protože zabírá střední 20-30% část rámu, čímž poskytuje větší přesnost při určování množství okolního světla, které je přítomno ve vodním sloupci a dolů.
V rámci tohoto cvičení si budu dělat mentální poznámky o svém okolí, včetně toho, kde se nachází slunce, zda je slunečno nebo zataženo a zda je dno tmavé nebo jasné. Stejně jako Goldie Locks je vaším cílem určit „správnou“ zónu clony potřebnou k zachycení dokonalé úrovně okolního světla.
Zdůrazňovat, ne anihilovat
Po výpočtu, které nastavení clony a ISO se nejlépe vyrovná, se vaše pozornost může soustředit na to, kolik doplňkového záblesku bude pro snímek potřeba.
Většina podvodních blesků, které jsou v současné době k dispozici pro širokoúhlé aplikace, má GN mezi 22 a 33. Někteří výrobci jako Retra prezentují svá hodnocení ve wattsekundách 100 W a 150 W, které fungují přibližně stejně. Hodnocení GN 22 u jednoho z těchto blesků je obecně založeno na ISO 100. Číslo 22 označuje množství osvětlení, které může generovat pro dosažení expozice při f/22 na vzdálenost tří stop. Zdvojnásobte vzdálenost, stejná expozice se sníží téměř na polovinu na přibližně f/11. Ztrojnásobte vzdálenost na devět stop, reálně byste to mohli získat kolem f/5.6 možná f/6.3.
Tento exponenciální pokles osvětlení je přisuzován skutečnosti, že voda je 800krát hustší než vzduch a může obsahovat částice olupující světlo ve formě planktonu a/nebo prachu. I když jste požehnáni viditelností na 100 stop, stále střílíte v mlze.
Vícekrát než ne, daný blesk hraje primární roli v širokoúhlém záběru podvodní fotografie je osvětlit předmět takovým způsobem, aby byly vyvedeny jasnější barvy, aniž by bylo odhaleno, odkud tento zdroj světla pochází.
Abych dosáhl přirozenějšího vzhledu s mým osvětlením, mám tendenci vyhýbat se používání TTL, protože jsem zjistil, že jeho systém měření je velmi problematický v rozlišení mezi světlem ze stroboskopu dopadajícího na objekt v popředí a okolním světlem v pozadí. . Pokud je pozadí velmi jasné, může se senzor zmást a domnívat se, že ze stroboskopu vyzařovalo dostatek světla, aby jej předčasně přerušilo.
Běžným výsledkem je plochá expozice bez barev a detailů s vyfouknutým pozadím. Naproti tomu fotografování v režimu TTL v hloubkách, kde je okolní světlo méně výrazné, vytváří opačný efekt, protože měření zaznamenává pouze světlo, které se vrací od objektu v popředí bezprostředně před objektivem, zatímco ignoruje světlo přítomné v pozadí.
Umístění stroboskopů do manuálního režimu dává veškerou kontrolu do vašich rukou, takže se můžete rozhodnout, jak málo světla je potřeba.
Většina podvodních blesků vhodných pro širokoúhlý záběr poskytuje plný, 1/2 a 1/25 výkon v manuálním režimu. Pokud nefotíte do slunce, abyste osvětlili objekt, který je přímo v protisvětle, pravděpodobně nebudete potřebovat plný výkon. Ve většině případů funguje výkon mezi 1/2 až 3/4 výkonu.
Jako u každého procesu bude existovat určité množství pokusů a omylů, abyste získali pocit, kolik je potřeba k zapnutí nebo vypnutí.
Nejúžasnější věc na tom digitální fotografování spočívá v tom, že můžete pořídit jeden nebo dva zkušební snímky a okamžitě je zobrazit na LCD fotoaparátu, abyste zjistili, zda právě vytvořená expozice vychází s příliš velkým nebo příliš malým doplňkovým zábleskem.
Abych to shrnul, když je moře modré, ukažte to na svých obrázcích. Do dalšího sloupce, šťastnou střelbu!
Tlačí obálku
Znáte pravdu; 'nemůžeš vždy dostat to, co chceš'. S jakýmkoliv aspektem venkovní přírody fotografování, nastanou případy, kdy podmínky prostředí nejsou ideální a necháte vás vypořádat se s handou, která vám byla rozdána.
Jeden z těch dnů se odehrál během výletu do oblasti Riviera Maya v Mexiku, kde jsem měl vyhrazený jediný den na potápění Cenote Angelita.
Co dělá Cenote Angelita zajímavým, je to, že jde o kruhovou studnu podobnou jímce, která má dno asi 180 stop hluboko. Charakteristickým rysem tohoto cenote je silná vrstva sirovodíku na značce 100 stop. Nad touto vrstvou se tyčí velká hromada zhroucení zakončená neuspořádaným shlukem velkých kmenů stromů a větví, aby vytvořila iluzi ostrova obklopeného hustou mlhou. Jeden problém, kterému jsem toho dne čelil, bylo, že obloha byla extrémně zatažená, což snížilo úroveň okolního světla téměř na nulu. Chtěl jsem zachytit potápěče vznášejícího se nad hromadou poruch a zároveň ukázat jak sirovodík na dně, tak i náznak slunečního světla přicházejícího shora. To znamenalo, že ISO muselo být extrémně vysoké.
Zvýšení ISO na mém Nikonu D500 na 2000 ISO a zároveň snížení rychlosti závěrky na 1/60 mi poskytlo funkční f/4.8 na objektivu Nikon 8-15 s rybím okem. I při takto široce otevřené cloně má tento objektiv typu rybí oko stále překvapivě dobrou hloubku ostrosti. Primární úlohou mých stroboskopů v této rovnici (pár Sea & Sea YS-250) bylo poskytnout trochu výplně na neuspořádaných větvích na straně Snímek fotoaparátem Nikon D500, objektivem Nikon 8-15mm rybím okem se dvěma objektivy Sea & Sea YS-250 záblesky s následujícím nastavením: ISO 2000, rychlost závěrky 1/60 sekundy, clona f/4.8, záblesky manuálně nastavené na ¼ výkonu.
z hromádky poruch, které jsou mi nejblíže. Jít tak vysoko na ISO mi ukázalo něco jiného: celá tato představa o strachu ze šumu snímače na obrázku je trochu přeceňovaná.
Ano, riziko použití vysokého ISO může vést k určitému vizuálnímu zkreslení definovanému jako zrnitost obrázku v důsledku nedostatku světla. A ano, ve více zastíněných oblastech záběru byl nějaký šum, ale nic, co by malá redukce šumu v postu nezvládla. Ale tady to máte. Cenote Angelita se všemi prvky; sluneční světlo filtrující shora dolů osvětlující bílý mrak sirovodíku dole, když se potápěč vznáší s osvětlujícím paprskem svého ručního světla.
Tento článek byl původně publikován v Scuba Diver Severní Amerika #14.
Přihlaste se digitálně a čtěte další skvělé příběhy, jako je tento, odkudkoli na světě ve formátu vhodném pro mobily. Odkaz na článek.
