Fotografie poskytl David Diley
O: Jste nejlépe známý pro Of Shark And Man. Jak vůbec koncept tohoto filmu vznikl?
A: Původně to měla být kapitola v knize, kterou jsem chtěl napsat. Neměl jsem v té době žádnou filmařskou zkušenost, přestože jsem vždy chtěl být jednou filmařem. Řekl jsem si, že začnu tím, že napíšu knihu, pak ji použiji jako odrazový můstek k natáčení dokumentů, a tato konkrétní kapitola mi vždy připadala jako příběh, ze kterého by vznikl skvělý film. Už jsem se pokoušel získat finance, aby kniha mohla vzniknout, když Jim Standing ve Fourth Element řekl, že bych měl jít rovnou do natáčení filmu. Přemýšlel jsem o tom, přišel jsem na to, že to je to, co jsem vždycky chtěl dělat na prvním místě, tak jsem si řekl 'proč ne?!' O několik měsíců později jsem opustil svou práci bez peněz a záchranné sítě, s úmyslem učinit situaci tak zoufalou, že selhání nepřicházelo v úvahu.
Dalším klíčovým prvkem v koncepci filmu byla skutečnost, že nikdo netočil dokumenty o žralokech, které jsem chtěl vidět, a tak jsem se rozhodl, že to můžu udělat sám. Opravdu to bylo tak jednoduché. Odešel jsem z práce s nulovými filmovými zkušenostmi a o rok a deset dní později jsem byl první den produkce na Fidži. Pracoval jsem na tom tak tvrdě a chtěl jsem to natolik, že jsem věděl, že se tam dostanu, a nakonec jsem se naučil točit filmy tím, že jsem natočil ambiciózní a poměrně složitý celovečerní dokument. Je to ta nejlepší filmová škola, jakou můžete kdy navštěvovat – učte se tak, že se vrhnete do hloubky, odhodláte se své vizi, věřte v sebe sama, plňte a překračujte očekávání. To je zkrácená verze příběhu – pokud chcete celý příběh, budete se muset podívat na film!
Otázka: Natáčení v těsné blízkosti extrémně velkých býčích žraloků muselo být zpočátku docela skličující. Jak jste se dostali do správného rozpoložení na dokončení těchto ponorů?
A: Upřímně, vlastně ne. Nebylo to poprvé, co jsem byl u velkých žraloků a dobře rozumím žralokům a jejich chování, takže pro mě to bylo všechno o vzrušení. Nic na světě mě nebaví víc než natáčet velké, potenciálně nebezpečné žraloky co nejblíže, ale to není adrenalinová záležitost, je to spíš o pocitu splnění dětského snu. Nedokážu popsat, jak se ve mně cítím, myslím, že mohu jen říct, že je to nejblíže k onomu mýtickému zenu podobnému stavu absolutního štěstí, kterého se mi dostává, akt prožívání tohoto privilegia se se mnou prostě spojuje.
Pokud jde o to, jak se dostanu do správného rozpoložení mysli, je to stejné jako u každého jiného ponoru. Zvažuji, co dělám, dívám se na detaily – včetně nejhorších scénářů – a podle toho jednám. Ke každému ponoru přistupuji jako k profesionálnímu ponoru a možná i díky tomu jsem nikdy neměl žádnou nehodu. Jsem docela metodický, pokud jde o svou práci, takže když jsem v pozici, abych získal stopáž, kterou chci, mohu dovolit, aby tento smysl pro kreativitu nebyl brzděn špatnou přípravou nebo praktickým výkonem.
Q: Jaké byly hlavní problémy při natáčení filmu a následném převzetí distributory?
A: Hlavní výzva byla stejná jako u každého kreativního snažení, které berete vážně – peníze, respektive jejich žalostný nedostatek. Přijít s dobrými nápady není nikdy snadné, ale když to uděláte, musíte přesvědčit někoho jiného, aby za to zaplatil, pokud nejste milionář, což já bohužel nejsem. Vlastně to netrvalo tak dlouho, jen necelých deset měsíců, než jsem se dostal z absolutní nuly k potvrzení, že jedu natáčet film na Fidži, ale to je kvůli hodinám, které jsem tomu věnoval – 14–16 hodin denně, každý jednotlivý díl. den, tisíce e-mailů, stovky hodin telefonátů, cestování po zemi… Celý svůj život jsem soustředil na jednu věc a vyplatilo se. Natáčení filmů není práce 9-5, je to práce „dělej to tak dlouho, dokud to bude trvat, nebo mě to nebude obtěžovat“ a s tím jsem v pohodě – a pokud to znamená obětovat se v jiných oblastech, tak buď to. Je to privilegium dělat to, co dělám, a když dostanu příležitost dělat toho víc, neodmítnu je.
S distribucí to bylo těžké. Před promítáním filmu na festivalovém okruhu jsem bezúspěšně telefonoval a e-mailoval obchodním zástupcům a distributorům, ale když film začal získávat ceny, začal jsem mít zájem. Šel jsem na Nice International Film-maker Festival a vrátil jsem se o týden později k pěti nabídkám na film. Dostat se do tohoto bodu byl těžký oříšek, ale znovu, pokud se zavážete a věnujete tomu čas a úsilí, odměny se pravděpodobně dostaví. Pouze asi dvě procenta nezávislých filmů dostanou distribuční smlouvu a věřím, že u dokumentu je úspěšnost ještě nižší, takže musíte opravdu udělat náležitou péči a mít dobrý produkt.
Další výzvou je zviditelnit se na přesyceném trhu. Díky dostupnosti filmového vybavení a příležitostí k výrobě nízkorozpočtových nezávislých dokumentů je tvorba filmu snazší než kdy jindy, ale udělat dobrý film je stejně těžké jako vždy. Právě teď existuje několik dobrých filmů o žralocích, ale existuje mnoho velmi špatných, a to i v rámci faktografického žánru. Jak přesvědčíte muže na ulici, aby zaplatil těžce vydělané peníze za vaše, zvláště když nemáte marketingový tým, který utrácí tisíce měsíčně za propagaci? Je to nekonečná výzva, ale je nesmírně lichotivé vědět, že lidé film sledují, líbí se jim a
mluvit o tom.
Q: Of Shark And Man vás dostal do centra pozornosti, ale vraťme se na začátek. Kdy jste se poprvé dostal k potápění? Byl jste nejprve potápěč, pak filmař, nebo naopak?
A: Certifikaci jsem získal v roce 2007, ale předtím jsem se potápěl, kdykoli to šlo, jen proto, abych se naučil základy, abych mohl konečně začít svou cestu stát se profesionálním potápěčem. Jsem chlapec z dělnické třídy a myslím si, že jedním z největších problémů v odvětví potápění je to, že to může být neuvěřitelně drahý sport, což mnoha lidem brání v tom, aby se mu skutečně věnovali. Když jsem se přihlásil do svého otevřená voda Samozřejmě jsem jim řekl, že začínám proces, abych se stal profesionálním pracovním potápěčem a podvodním kameramanem, takže jsem to bral extrémně vážně.
Pořád mě baví ten proces potápění, všechno kolem toho, ale teď to vidím spíš jako způsob, jak natočit to, co chci natočit. Myslím, že naposled jsem se potápěl bez kamery v rukou asi před deseti lety – neumím to, musím mít schopnost natáčet, jinak by mi ten ponor připadal divný!
Otázka: Jakou kameru, kryt a osvětlení aktuálně používáte pro své projekty?
Odpověď: Pokud mě pověří vysílací společnost nebo produkční společnost, použiji jakoukoli kameru a kryt, které chtějí, abych používal, s výhradou, že jsem schopen poradit nebo navrhnout nastavení, abych ze situace vytěžil to nejlepší. rozpočet. Osobně stále používám svůj Canon 7D, ale doufám, že tento rok co nejdříve upgraduji, abych byl schopen minimálně 4K RAW. Moje bydlení je Nauticam a je brilantní, naprosto pevné jako skála a z osobní zkušenosti vám mohu říci, že je odolný proti žralokům býčím, protože jsem ho během mého působení na Fidži dostal do několika úst a nikdy mě nezklamal. Moje nastavení osvětlení jsou dvě profesionální podvodní video světla Big Blue 15000P a miluji je – vydávají ta nejlepší světla, která jsem kdy použil. Mám také zadní GoPro pro výřezy a právě se mi dostal do rukou také Paralenz, takže to nepochybně také přidám do svého nastavení.
Otázka: Když už mluvíme o budoucnosti, můžete nám říct, co přinesou nadcházející měsíce pro značku David Diley?
A: Pracuji na pokračování Of Shark and Man. Tentokrát přistupuji k filmu mnohem profesionálněji – máme produkční štáb, mnohem větší rozpočet a neuvěřitelný příběh. Pracuji se svým Development Executive na získání financí a už máme nějaký zájem ze strany sítí a vysílacích kanálů, takže hodně času v tuto chvíli trávím prací na tom. O filmu samotném nemohu říci nic jiného, než že je to neuvěřitelný příběh vyprávěný několika úžasnými lidmi a vytvořený týmem talentovaných, oddaných profesionálů, se kterými bude výsadou pracovat. Záměrem je být nakonec v pozici, kdy jeden z nich budeme vyrábět každý rok, dokud mi nedojdou příběhy o žralocích, které bych mohl vyprávět!
Kromě celovečerního dokumentu mě brzy čeká komerční podvodní natáčení na Blízkém východě, čekám jen na dokončení termínů a v červnu jsem tři týdny v Egyptě v jižním Rudém moři a natáčím nějakou propagační akci. materiál pro Red Sea Diving Safari.
Pracuji také jako a Digitální Colourist, takže mám pár skvělých projektů – krátké filmy, reklamy, branding videa, pojmenujte to! Kromě toho mám v polovině listopadu v Marsa Shagra, což je sezóna zaoceánských bělocípých, další workshop podvodních filmařů, takže se na to opravdu těším!
Otázka: Vedete workshopy zaměřené na získání syrových nováčků a jejich přeměnu v mini filmaře. Jakou radu máte pro všechny začínající podvodní filmaře?
A: Příběh, příběh, příběh. Nejlepší kamera na světě je ta, kterou máte k dispozici, nekonečně důležitější je, co je před kamerou a kdo je za ní. Najděte příběhu jiný úhel pohledu, a pokud mu dáte osobní výhodu, zaujme diváky a přiměje je podívat se na svět jiným způsobem. Pokud se váš divák ptá na sebe nebo na své názory, máte je jako na dlani.
Pokud se do toho pustíte a uděláte to a budete to brát opravdu vážně, možná vás překvapí, jak dobrý váš film dopadne, a pokud můžete, učte se od lidí s většími zkušenostmi, než jste vy, ale nikdy se nenecháte nikým přesvědčit, abyste věci nezkoušeli jinak. Pokud chcete jít svou vlastní cestou a dělat věci úplně jinak, zkuste to, může to být hrozné, ale i tak se během toho naučíte spoustu věcí. Jiný podvodní kameraman mi jednou řekl 'nemůžeš být filmový nadšenec, pokud jsi nechodil na filmovou školu', což je úplný nesmysl. Vezměte si vlivy odkudkoli, na co si vzpomenete, dva hlavní vlivy na Of Shark a Man jsou Modrá voda, Bílá smrt a dokument o Diegu Maradonovi s názvem Hero! A konečně, když si myslíte, že jste svůj film dokončili, pravděpodobně ještě ne. Odložte „hotový řez“ alespoň na dva týdny, nedívejte se na něj, pak se k němu vraťte a zjistěte, zda si stále myslíte, že je to nejlepší, co může být. Častěji to skončíte tak, že to budete bourat až do 3 hodin ráno následujícího rána!
Otázka: Jaký byl váš nejpamátnější okamžik při potápění/natáčení?
A: Musí to být sám mezi 60 krmícími se býčími žraloky dost blízko na to, aby ses mohl dotknout, život už není o nic lepší! Jsem také jedním z mála lidí na světě, kteří nafilmovali zcela černou mantu ve východním Atlantiku, měl jsem oceánské bělocípy pronásledující mantu kolem Elphinstone, provedl jsem driftový ponor v zuřícím proudu v otevřený oceán se skupinou mobulových paprsků na Azorech – bylo toho hodně, ale žraloci býci budou trpět.
Otázka: Na druhou stranu, jaký byl váš nejhorší okamžik při potápění/natáčení?
A: Naštěstí je jen jedna, na kterou dokážu myslet, když na natáčení asi pět mil od břehu na rozbouřeném moři byla naše velmi malá loď na pokraji potopení. Nejdřív jsme si z toho dělali srandu, moc nás to neznepokojovalo, ale asi o 20 minut později jsme byli v neoprenech připraveni na nevyhnutelné improvizované plavání, ale naštěstí kapitán znovu zapnul motor a my jsme se co nejrychleji dostali zpět na břeh. Nepochybuji o tom, že kdybychom přešli, šest lidí by šlo do vody, ale neexistuje způsob, jak bychom se všichni dostali zpátky.
Práce v kanceláři se ale vymyká – nejhorší den v této práci je nekonečně lepší než nejlepší den v práci, kterou nenávidíte, takže potápějící se lodě překročím prodejní cíle kterýkoli den v týdnu!
David nedávno natočil několik krátkých filmů videa pro Scuba Diver obchody v Akabě. Pokud jste je ještě neviděli, můžete je dohnat zde.
