„Příliš mnoho barev dělá nepořádek. Jako když všichni mluví najednou, zpráva je ztracena.
MINULÝ MĚSÍC Tuto minisérii o kompozici jsem zahájil zkoumáním toho, jak na našich fotografiích vytvořit pocit hloubky. Tentokrát se podíváme na další faktor s mocí transformovat naše obrázky – barvu.
Svět kolem nás je plný příkladů vizuální síly barev, od květin rostoucích na zahradě až po pečlivě navržené obaly produktů v supermarketu.
Přečtěte si také: Korekce barev pro potápěče používající telefony
Teorie barev je komplexní téma, a i když je vkus každého trochu jiný, existují určitá vodítka, která mohou našim obrázkům výrazně pomoci. Na barvě záleží, protože ji spojujeme s pocity a emocemi.
Vědecké studie prokázaly, že barvy nás mohou ovlivnit i fyziologicky. Bylo prokázáno, že klidné modré odstíny zpomalují srdeční frekvenci a dokonce snižují krevní tlak.
Pomáhá nám to pochopit, proč jsou jednoduché podvodní siluety tak příjemné obrázky (vykopejte březen 2014 otázka DIVER pro daný konkrétní sloupec o těchto technikách).
Červená je pravý opak. Je to nejvíce stimulující barva a je spojena s láskou, vášní, dokonce i válkou a varováním (vzpomeňte si na všechny ty dopravní značky). I to může mít fyzický účinek, zvýšit náš krevní oběh a rychlost dýchání.
Avšak daleko od západního světa má červená různé asociace. V Číně je červená barva štěstí, která přitahuje prosperitu a štěstí. Dokonce ho nosí i nevěsty.
Na Středním východě je to barva spojená se zlem, zatímco červená je v Jižní Africe barvou smutku. Je také široce spojován s komunismem. Všechno je to připomínka, abyste se příliš nezabývali detailní psychologií.
ZŘÍDKA BUDE barvy používáme izolovaně. Jako podvodní fotografové obvykle budeme v našich kompozicích míchat barvy. A teorie barev se pro naše obrázky stává ještě cennější, když zvažujeme, jak je kombinovat.
Snad první pravidlo, které si zapamatujte, je, že příliš mnoho barev dělá nepořádek. Jako když mluví všichni najednou, zpráva se ztrácí. Mnohem lépe funguje pár hlasů, ideálně sladěných.
Složitou teorií barev je příliš mnoho na to, abychom se s ní potýkali pod vodou. Místo toho to rád zjednoduším a přemýšlím o všech barevných kombinacích jedním ze dvou způsobů: buď jako opačné barvy, nebo jako barvy podobné. Oba mají svou roli v podvodních snímcích.
Prakticky v našem širokoúhlém záběru fotografování, naše pozadí bude běžně modré, zelené nebo něco mezi tím. Jsou klasifikovány jako studené barvy.
Podobná barevná schémata kombinují tyto modré a zelené s odpovídajícími předměty v chladných barvách.
Mezitím protilehlá barevná schémata kombinují klasické vodní barvy s kontrastními teplými motivy, jako jsou žluté houby, oranžová žabka nebo červený měkký korál.
OKO JE přitahuje kontrastní oblasti a je to něco, co vědomě nebo podvědomě používáme, kdykoli skládáme podvodní fotografie. Kontrast tvoří světlo proti tmě, jako je tmavá silueta manty proti jasu tropického slunce.
Přestože tma versus světlo je dominantní formou kontrastu, není jedinou. Kontrast vyplývá z jakýchkoli protichůdných vizuálních prvků na našich obrázcích. Poselstvím je, že kontrast je poutavý – a my ho chceme!
Barevný kontrast, použití objektu v popředí, který má opačnou barvu (tj. teplé červené, žluté a oranžové) než pozadí (modré a zelené), je jedním z nejlepších způsobů, jak vstříknout podmořské obrazy s nárazem.
Představte si, jak poutavě vypadá oranžový garibaldi zarámovaný před obří řasou, nebo žlutá sasanka a sasanka s červenými sukněmi, která se v pozdním odpoledni sbalila proti temně modrým vodám kolem korálového útesu. Vypadají skvěle.
Klíčem je, aby to bylo jednoduché. Teorie barev je rozsáhlá, ale dělat ji matoucí a příliš komplikovanou ji jednoduše činí pod vodou nepoužitelnou.
Když jsem poprvé začal navštěvovat schůzky BSoUP, jednou z nejčastěji opakovaných pecek bylo jednoduše „dostaň trochu červeného do záběru“ – a to platí dodnes.
Pozadí jsou obvykle modrá, takže hlavní zprávou pro poutavé snímky plné kontrastu je zaměřit naši pozornost a fotoaparáty na předměty v popředí v teplých barvách.
NAOPAK PALETKA podobných barev je pro naše oči uklidňující a vytváří pocit klidu, což je emoce vhodná pro mnoho podvodních scén.
Existují dva způsoby, jak dosáhnout tohoto typu barevného schématu. Prvním je fotografování monochromatických scén, typicky širokoúhlých fotografií bez blesku a bez manuálního vyvážení bílé. To poskytuje obraz, který je příjemným rozsahem modré a zelené.
Manuální nastavení vyvážení bílé ve fotoaparátu nebo následné použití praktického kapátka v Lightroom opraví barevný nádech, ale často naše snímky o tuto atmosféru připraví.
To, že to umíme, neznamená, že musíme. To je důvod, proč fotografům, kteří fotografují vnitřky vraků nebo kaverny, pravidelně radím, aby nechali snímek modrý.
Druhou cestou ke klidu je při fotografování s blesky vybrat neutrální (stříbrná ryba) nebo přirozeně modré nebo zelenomodré objekty, které se zkombinují s vodou na modrém pozadí. Řasy, mořská tráva, želvy a některé ryby jsou v zelených odstínech a příjemně se kombinují s podobně zbarvenou vodou.
Takové záběry zřídka vyhrávají soutěže, ale jejich uklidňující vlastnosti je činí mnohem vhodnějšími pro zavěšení na zeď.
S jednoduchým modrozeleným obrazem vzorů světla hrajícího si na mořském dně se bude žít každý den mnohem lépe než s křiklavou červenou žabí rybkou.
BARVA JE JEDNA více věcí k zamyšlení, když jsme v podmořském prostředí pod tlakem.
Někdy si na tyto nápady vzpomeneme a použijeme je pod vodou, ale jindy nebudeme myslet na teorii, ale natočíme barevné kombinace, které se nám líbí prostě proto, že „vypadají hezky“. To je teorie barev fungující podvědomě.
Třetí způsob použití teorie barev přichází, když zpracováváme naše obrázky, kdy můžeme vyladit barvy našich záběrů, abychom maximalizovali naše sdělení.
Představte si jednoduchý obrázek žluté houby proti modré vodě. Pokud chceme maximální kontrast, můžeme barvy vyladit v postprocessingu (pomocí nabídky HSL v Lightroom) pro chladnější (modřejší) modrou a teplejší (oranžovou) žlutou houbu.
Pokud chceme klidnější obrázek, můžeme se rozhodnout zpracovat houbu na zelenější žlutou, čímž vytvoříme podobnější odstíny pozadí.
Tyto malé úpravy dělají velký rozdíl v pocitu. S moderními nástroji, které máme k dispozici, nebyla teorie barev pro podvodní fotografy nikdy důležitější.
Teorie barev je tu, aby nám pomohla vytvořit vynikající obrázky. Je to něco, co může dodat naší práci extra lesk, ale když se na to soustředíme, není to téma, kterým bychom měli být posedlí.
STARTOVACÍ TIP
Když je pod vodou tolik věcí k přemýšlení, teorie barev se často nejsnáze studuje a používá při prohlížení obrázků.
Nepoužívejte jej k výběru oblíbených. Místo toho vám to může pomoci vysvětlit, proč se vám některé záběry líbí.
TIP STŘEDNÍ VODY
Chladná modrá vypovídá o klidu hlubin, zatímco teplé barvy posouvají objekty dopředu a nutí je vyskakovat z záběru.
Aby teorie barev fungovala, potřebujeme bohaté, správně exponované popředí a pozadí.
POKROČILÝ TIP
Zatímco červená, oranžová a žlutá vypadají skvěle proti modré i zelené vodě, ta druhá působí méně působivě kvůli extra hřejivosti v barvě pozadí.
Zkuste zkombinovat zelenou vodu s růžovými a fialovými předměty, jako jsou hvězdice, drahokamové sasanky a tak dále.
